- Martin Scorsese hat über Jahrzehnte Filme und Sendungen gesammelt, die direkt aus dem Fernsehprogramm aufgenommen wurden. Diese private Sammlung wurde der University of Colorado Boulder gespendet und als Archiv mit Tausenden von Kassetten zugänglich gemacht
- Schon vor YouTube und Netflix wählte er mithilfe von TV Guide aus, was aufgenommen werden sollte. Ein eigener Video-Archivar zeichnete die Sendungen mit mehreren Videorekordern und Monitoren auf und sorgte anschließend für Beschriftung und Katalogisierung – so betrieb er seine private Videobibliothek
- Die Martin Scorsese VHS Tape Collection, die von den 1980er- bis in die 2000er-Jahre reicht, umfasst mehr als 4.400 einzelne Titel, darunter Spielfilme, Dokumentationen, Kurzfilme, Geschichtssendungen und Preisverleihungen
- In der Vorproduktion gab Scorsese Schauspielern und Crewmitgliedern Referenzkassetten: für Schauspieler als Hinweise auf Ton, Stimmung und Atmosphäre, für die Crew als Produktionsreferenzen zu Schnitt, Kamerabewegung und Framing
- Einige VHS-Kassetten sind magnetische Datenträger, die über 40 Jahre alt sind und bereits Verfall zeigen können. Das gesamte Archiv muss digitalisiert werden; auch Zwischenmaterial aus dem Fernsehprogramm wie Werbung und Bumper hat Forschungswert
Eine private Videobibliothek aus Fernsehaufnahmen
- In den Rare and Distinctive Collections im Untergeschoss der Hauptbibliothek der University of Colorado Boulder befinden sich mehr als 50 Aufbewahrungsboxen mit VHS-Kassetten, die Martin Scorsese gespendet hat
- Diese Kassetten enthalten Filme und TV-Sendungen, die Scorsese direkt aus dem Fernsehprogramm aufgenommen hatte, und zeigen, dass der berühmte Regisseur und Filmrestaurierungsaktivist über Jahrzehnte wie ein inoffizieller Archivar arbeitete
- Schon vor YouTube und Netflix begann Scorsese, seine eigene Video-on-Demand-Bibliothek aufzubauen
- Jede Woche markierte er im TV Guide Filme und Sendungen, die ihn interessierten
- Ein eigener Video-Archivar in seinem New Yorker Büro zeichnete Sendungen mit mehreren Videorekordern und Monitoren auf
- Die Kassetten wurden sorgfältig beschriftet und zunächst mit einem bibliotheksartigen Kartensystem, später am Computer katalogisiert
- Die Aufnahmen wurden für Scorseses private Sichtung und Recherche aufbewahrt
Mehr als 4.400 Titel und Nutzung für die Filmproduktion
- Die Martin Scorsese VHS Tape Collection umfasst Aufnahmen aus den 1980er- bis 2000er-Jahren und besteht aus mehr als 4.400 einzelnen Titeln
- Die Sammlung reicht von Spielfilmen, Dokumentationen und Kurzfilmen bis zu Geschichtssendungen und Preisverleihungen
- Sie enthält europäische Arthouse-Meisterwerke ebenso wie Episoden von Live with Regis and Kathie Lee
- In einer dieser Episoden trat Scorseses Mutter Catherine auf, die häufig Cameo-Auftritte in den Filmen ihres Sohnes hatte
- Diese Videos wurden auch tatsächlich in Scorseses Filmproduktion eingesetzt
- Üblicherweise bat er in der Vorproduktion den Archivar, bestimmte Filmkassetten herauszusuchen
- Viele Werke waren damals nicht als Home Video erhältlich
- Die Kassetten wurden als Referenzmaterial an Schauspieler und Crew verteilt
- Für Schauspieler dienten die Referenzvideos dazu, Ton, Stimmung und emotionalen Zustand sowie Hinweise auf die Welt zu vermitteln, die entstehen sollte
- Der Crew zeigten sie, welche Schnitte, Kamerabewegungen und Framing-Ansätze an bestimmten Punkten der Geschichte gebraucht wurden
- Ziel war nicht, Szenen exakt zu kopieren, sondern Ansätze vorzuschlagen, wie die Geschichte erzählt werden könnte
Eine obsessive Beschäftigung mit visuellen Medien, die beim Fernsehen begann
- Scorseses VHS-Sammlung ist auch ein physisches Ergebnis seiner Neigung, visuelle Medien in großer Breite aufzunehmen
- Weil er wegen Asthma als Kind oft nicht auf der Straße spielen konnte, erschloss er sich in einer New Yorker Familie mit wenigen Büchern die Welt über den Fernseher, der 1948 ins Haus kam, als er sechs Jahre alt war
- Der 16-Zoll-Schwarzweißfernseher RCA Victor im Wohnzimmer wurde für ihn zum Fenster zur Welt und zum ersten Zugang zu großen Filmen
- Freitagabends strahlte ein New Yorker Sender Filme des italienischen Neorealismus aus, die Scorsese manchmal gemeinsam mit seiner aus Sizilien eingewanderten Familie ansah
- Besonders Roberto Rossellinis Arbeit hinterließ einen starken Eindruck
- Er behandelte dies 1999 in der Dokumentation My Voyage to Italy
- Mitte bis Ende der 1950er-Jahre sah er intensiv Million Dollar Movie
- Die Sendung zeigte denselben Film an Werktagen zweimal täglich und am Wochenende dreimal täglich
- Durch wiederholtes Anschauen begann er darüber nachzudenken, wie Filme wie Citizen Kane gemacht waren, etwa über Kamerabewegungen, Musikeinsatz und Effekte wie Slow Motion
- Von der Grundschulzeit bis zu seiner Zeit an der NYU machte Scorsese Hausaufgaben vor stummgeschalteten Fernsehbildern; später behielt er diese Gewohnheit auch beim Schnitt seiner Filme mit seiner langjährigen Editorin Thelma Schoonmaker bei
- Er hat einmal eingeräumt, dass er ohne Fernsehen Einsamkeit empfinde
Wie Archivare und Weggefährten die Sammlung sahen
- Paul Mougey, der in der zweiten Hälfte der 1980er-Jahre vier Jahre lang Scorseses Video-Archivar war, sagt, Scorsese habe immer gierig geschaut, aufgenommen und gelernt
- Laut Mougey wollte Scorsese „jeden existierenden Film“ bekommen, und im Büro wurde „alles“ aufgenommen
- 1990 gründete Scorsese die gemeinnützige Film Foundation, die seither bei der Restaurierung von mehr als 1.000 Filmen geholfen hat
- Mougey erinnert sich daran, wie Robert De Niro vor den Dreharbeiten zu Goodfellas in Scorseses damaliges Büro im New Yorker Brill Building kam, um VHS-Kassetten abzuholen, die Scorsese ihm zum Anschauen empfohlen hatte
- Mougey hatte in Goodfellas einen Cameo-Auftritt als Terrorized Waiter
- Einer von Mougeys Nachfolgern, Kent Jones, entwickelte sich vom Video-Archivar zu einem regelmäßigen Scorsese-Kollaborateur
- Jones war auch am Drehbuch von A Life of Jesus beteiligt, das als Scorseses Nachfolgeprojekt zu Killers of the Flower Moon vorgesehen ist
Schenkung an Boulder und Herausforderungen der Erhaltung
- Scorsese begann vor einigen Jahren, seine VHS-Sammlung nach und nach zu spenden
- Die Verbreitung hochauflösender DVDs und Blu-Rays sowie das Aufkommen von Streaming verringerten den praktischen Nutzen des riesigen Kassettenarchivs
- Scorseses langjähriger Filmarchivar Mark McElhatten und seine letzte Video-Archivarin Gina Telaroli halfen der Universität über ihre Verbindung zu Erin Espelie, Associate Professor für Film an der University of Colorado Boulder, bei der Übernahme der Sammlung
- 2021 trafen die letzten Kassettenboxen aus dem Büro von Sikelia Productions in Manhattan in Boulder ein
- Die University of Colorado Boulder besitzt bedeutende Sammlungen experimenteller Filmemacher wie Stan Brakhage sowie Ken and Flo Jacobs und hat sich als Zentrum für die Erforschung der Film- und Videogeschichte etabliert
- Espelie hofft, dass Studierende, Wissenschaftler und Menschen aus der Region anhand des Scorsese-VHS-Archivs Folgendes untersuchen können
- wie Scorsese die Arbeiten anderer für sein eigenes Filmschaffen nutzte
- wie leidenschaftlich er als Zuschauer war
- welche Filme und Sendungen er ansah und wie er sie mit den Darstellern teilte
- was damals im Fernsehen ausgestrahlt wurde
- Die Fernsehaufnahmen enthalten auch Werbung, Bumper und weiteres Begleitmaterial
- Weil es für Fernsehen damals keine Backups gab, könnten solche Zwischenmaterialien aus dem Fernsehprogramm auf diesen VHS-Kassetten die einzigen Kopien sein
- Die derzeit dringendste Aufgabe ist die Erhaltung
- Magnetische Medien verfallen mit der Zeit
- Es wird angenommen, dass die Bildqualität von VHS-Kassetten bereits nach zehn Jahren allmählich abzunehmen beginnt
- Einige von Scorseses Kassetten sind über 40 Jahre alt
- Das gesamte Archiv muss digitalisiert werden, doch die Umwandlung Tausender Stunden analoger Aufnahmen ist langsam und mühsam
- Derzeit lässt die Universität Personen, die noch nicht konvertierte Kassetten anfordern, die Digitalisierungskosten tragen
- Wenn der Zugang verbessert wird, können Forschende vergleichend analysieren, was Scorsese in bestimmten Zeiträumen ansah und wie diese Medien spätere Werke beeinflussten
- John Klacsmann, Archivar bei Anthology Film Archives, interessiert sich für die Möglichkeit, dass sich in der Sammlung seltene Kopien befinden – etwa Filme, TV-Ausstrahlungen oder Director’s Cuts, die nie kommerziell oder auf anderem Weg auf Video erschienen sind
1 Kommentare
Hacker-News-Kommentare
Wenn man sich an den Kampf MPAA gegen DeCSS Anfang der 2000er erinnert, wäre das, was Scorsese hier getan hat, nach MPAA-Maßstäben eine schwere Urheberrechtsverletzung gewesen.
Ein vernünftiger Mensch würde das Sammeln von Referenzmaterial für die Arbeit wohl als Fair Use ansehen, aber die MPAA argumentierte vor Gericht, schon die kleinste Umgehung von DRM sei illegal, verwerflich und nicht zu rechtfertigen. Scorsese war sehr wahrscheinlich ebenfalls Mitglied.
Er stand auch Jack Valenti nahe. Laut Wikipedia wurde Scorsese 2007 bei der 32. Gala der National Italian American Foundation ausgezeichnet und half dort beim Start des N.I.A.F. Jack Valenti Institute zu Ehren des früheren MPAA-Präsidenten und Stiftungsdirektors Jack Valenti.
Verwandtes Material: die Geschichte der Frau, die mehr als 30 Jahre Fernsehgeschichte bewahrte
https://www.atlasobscura.com/articles/marion-stokes-televisi...
Die ersten Bänder, die Marion Stokes in ihrer Wohnung in den Barclay Condominiums am Rittenhouse Square in Philadelphia aufnahm, waren auf neun Apartments verteilt, die sie zu Lebzeiten nur zur Aufbewahrung gekauft hatte. Später gingen sie an ihre Kinder, dann über ein Lagerhaus an ein Archiv in Kalifornien; die Aufnahmen, die sie von 1975 bis zu ihrem Tod 2012 erstellte, wurden zur einzigen umfassenden Sammlung, die die Fernsehmediengeschichte dieser Zeit bewahrt.
Auch der britische TV-Comedian Bob Monkhouse war ein zwanghafter VHS-Archivar. Er sammelte 35.000 Bänder und rettete einige Aufnahmen britischer Fernsehsendungen, die die BBC für verloren gehalten hatte.
[1] https://en.wikipedia.org/wiki/Bob_Monkhouse#Film_and_televis...
Wenn er so früh angefangen hat, müssen die Anfangskosten wirklich astronomisch gewesen sein.
Leo DiCaprio sagte, Martin Scorsese habe alle Filme gesehen, die bis 1980 entstanden sind.
Das lässt einen verstehen, wie ernst er Film nimmt.
[1]: Letterboxd-Interview zu Killers of the Flower Moon auf YouTube
Die Zahl der pro Jahr produzierten Filme ist im Lauf der Zeit stark zurückgegangen.
Scorsese könnte in Erwägung ziehen, seine Sammlung den Filmexperten des VFA zu spenden. https://vfa.expert/
https://archives.colorado.edu/repositories/2/resources/1887
Es ist immer interessant zu sehen, wie herausragende Künstler arbeiten, um innerhalb ihres Mediums mit anderen Werken in Dialog zu treten.
Wie nutzen Menschen die Vergangenheit, um Ziele in der Gegenwart zu formulieren, und wie lenken diese gegenwärtigen Ziele ihre Erforschung der Vergangenheit? Wie zerlegen sie, was ihrer Ansicht nach funktioniert und was nicht? Und wie organisieren sie diese Gedanken?
Das sind wirklich analytische Leitfragen. Ich werde keine Künstlerkarriere haben, aber ich möchte lernen, so analytisch zu denken wie solche Künstler.
Ich weiß nicht genau warum, aber die Vorstellung, dass ein Student um 1 Uhr morgens in einem Hinterzimmer Dinge ansieht und digitalisiert, die Scorsese vor Jahrzehnten interessant fand, wirkt unglaublich gemütlich auf mich.
Ich hoffe, der Raum ist auch voller alter Technik wie Tonbandspulen, Filmstreifen und Mikrofiche und riecht fantastisch.
Martys Besessenheit fürs Filmsammeln war in der Filmwelt seit den 80ern bestens bekannt. Das steht in praktisch jedem halbwegs guten Film-Buch aus den 80ern über New Hollywood.
Er saß täglich stundenlang in seinem Keller und lud oft andere ein, mit ihm Filme anzusehen. Also ist das überhaupt kein Geheimnis.
Ich wünschte, Martin Scorsese würde https://github.com/oyvindln/vhs-decode unterstützen :-)
Das ist die ultimative Form der VHS-Bewahrung.
Bei der Schnittmenge aus HN und Hollywood sollte sich so etwas doch möglich machen lassen.
Wenn jemand eine aufgeräumtere Version des Domesday Duplicator bauen würde, also ein einzelnes Board im Gehäuse für 100 bis 200 Dollar, würde das Projekt deutlich zugänglicher. Noch besser wäre es, wenn jemand modifizierte VHS-Player verkauft, bei denen die normale Elektronik durch ein Capture-Gerät und einen USB3-Port ersetzt wurde. Nicht jeder hat einen Lötkolben oder einen Desktop-Rechner.
Diese Bänder hätten dem Victorville Film Archive gespendet werden sollen, das eigens dafür existiert, VHS-Aufnahmen zu archivieren und zu verwalten.