Eine Schrift aus dem 17. Jahrhundert in einer Dissertation des 21. Jahrhunderts

(linyangchen.com)

3 Punkte von GN⁺ 2023-07-21 | 1 Kommentare | Auf WhatsApp teilen

Für den Satz einer Dissertation im 21. Jahrhundert werden Dutch Fell types aus der Zeit um 1670 verwendet, um in LaTeX die Textur des von Hand geschnittenen und manuell gesetzten Buchdrucks wiederzubeleben statt der Gleichförmigkeit digitaler Fonts
Fell types sind eine rund ein halbes Jahrhundert ältere Schrift als Caslon; Igino Marini digitalisierte sie als IM Fell und versah sie mit OpenType-Funktionen, später wurden sie auch bei Google Fonts angeboten
Es gibt eine unregelmäßige x-Höhe, eine raue Grundlinie und unterschiedliche Serifen, doch der Fluss innerhalb der Buchstaben und zwischen ihnen ist ausgewogen, sodass auch längere Fließtexte gut lesbar bleiben
In Textgröße sind die vertikalen Striche etwas dicker als bei Caslon, wodurch ein Picket-Fence-Effekt entsteht; mit LaTeX fontspec wird die Laufweite erhöht und Kursivschrift sowie Header werden separat angepasst
Schließlich wurden mit FontForge einige Glyphen und das Kerning nachbearbeitet, um Überlappungen von Solidus und i-Punkt, die Serife des u, das Small-Cap-C sowie en dash und em dash zu korrigieren; eine Verringerung der Strichstärke wurde wegen des Verzerrungsrisikos vermieden

Die im digitalen Font fehlende Textur des Buchdrucks

Übliche digitale Schriften für Fließtext wirken selbst bei bekannten Schriften wie Caslon oder Garamond zu gleichmäßig und aufgeräumt, sodass das handgeschnittene Gefühl alter Bleisatzschriften schwach ausfällt
Wirklich originalgetreue digitale Wiederauflagen von Bleisatzschriften sind selten; Justin Howes’ Founder's Caslon war eine davon, wurde nach seinem Tod durch Herzinfarkt im Jahr 2005 im Alter von 41 Jahren jedoch nicht mehr kommerziell angeboten
Die direkte Betrachtung eines originalen specimen sheet von William Caslon aus dem Jahr 1741, gedruckt in London und in der Rare-Books-Sammlung einer Universitätsbibliothek aufbewahrt, führte zu dem Versuch, in der Dissertation Buchdruck zu imitieren
Da die Universität für Dissertationen nicht Times New Roman 12pt vorschrieb, konnte auf die Dissertation ein anderer Satzansatz angewendet werden

Warum Fell types gewählt wurden

Die Dutch Fell types aus der Zeit um 1670 sind eine rund ein halbes Jahrhundert ältere Schrift als Caslon
Igino Marini arbeitete über das vergangene Jahrzehnt hinweg daran, die Fell types originalgetreu zu digitalisieren und fortgeschrittene Satzfunktionen von OpenType zu integrieren
Diese digitale Schrift wurde später auch bei Google Fonts angeboten
Das erste specimen book der Fell types, 1693 bei Oxford University Press gedruckt, erschien, als J. S. Bach acht Jahre alt war; bekannt sind nur vier Exemplare
Da ein großer Teil der ursprünglichen Punzen und Matrizen, darunter auch solche aus Holz, verloren gegangen ist, bleibt das specimen für einige Schriftformen die einzige überlieferte Quelle

Rau, aber ausgewogen

Fell types sind selbst nach Maßstäben des Buchdrucks eine eher raue Schrift
- die x-Höhe ist nicht konsistent
- die Grundlinie ist unruhig
- die Serifen sind nicht identisch
Trotz dieses oberflächlichen Rauschens sind die Balance innerhalb einzelner Buchstaben und der Fluss zum nächsten Buchstaben fein austariert, was die Schrift angenehm lesbar macht
Diese Eigenschaften finden sich auch in ähnlichen Schriften, die damals in Nordwesteuropa von den Niederlanden bis Dänemark weit verbreitet waren, später über Caslon noch größere Verbreitung fanden und bis heute hoch geschätzt werden
Vergleicht man Caslon und Fell types auf der Ebene einzelner Glyphen, sind die Unterschiede meist oberflächlich; auf Wort-, Zeilen- und Absatzebene zeigen sich subtilere Unterschiede

Der im Fließtext sichtbare Picket-Fence-Effekt

In der für Fließtext vorgesehenen optischen Größe haben Fell types etwas dickere Vertikalstriche als Caslon, wodurch die Farbwirkung der Seite dunkler wird und ein Picket-Fence-Eindruck entsteht
Wenn der Picket-Fence-Effekt zu stark ausfällt, kann das für heutige Leser schwer lesbar werden; als typisches Beispiel drängt sich Gothic script auf
In langen Fließtexten kann beim Lesen ein leichtes Gefühl des „Festgehaltenwerdens“ entstehen
Der für Universitätsarbeiten geforderte ungewöhnlich große Zeilenabstand verstärkt das Ungleichgewicht zwischen vertikaler und horizontaler Dichte noch weiter

Marinis Prinzipien und die Anpassung der Laufweite

Igino Marini erklärte 2015, dass dem Fell-Types-Projekt die Prämisse zugrunde lag, das Original so weit wie möglich zu reproduzieren, und dass auch die digitale Form sowie die insgesamt enge Laufweite ohne aktive Neuinterpretation beibehalten wurden
Für Marini war das Ziel von Fell Types keine angenehm oder modern wirkende Schrift, sondern eine originalgetreue Wiederauflage
Entgegen der typografischen Regel, die Laufweite von Kleinbuchstaben nicht zu verändern, wurde mit dem LaTeX-Paket fontspec die Laufweite aller Buchstaben leicht erhöht
Ziel der Anpassung war ein Zustand, in dem sich der vertikale und horizontale „Widerstand“ des Textes nahezu gleich anfühlen
Das Ergebnis ist auf mikroskopischer Ebene kaum sichtbar, lockert aber im gesamten Absatz den Druck etwas, sodass der Text mehr atmet und freier lesbar wird
Mit dem LaTeX-Paket microtype wurde außerdem margin kerning, also protrusion, angewendet

Separate Behandlung von Kursivschrift und Header-Abständen

Nach der Erweiterung der Laufweite bei den Kleinbuchstaben wirkte die Kursivschrift zu weit auseinandergezogen
- kursiv gesetzte Buchstaben ähneln stärker einer verbundenen Handschrift
- kursiv gesetzte Wörter im Fließtext wurden daher wieder auf die Standardlaufweite verdichtet
Die in kleinerer Schriftgröße gesetzte Kursivschrift in den Seiten-Headern wirkte dagegen zu dicht
- eine erneute Prüfung des specimen von 1693 zeigte, dass Kursivschrift in kleinen Größen tatsächlich mit größerer Laufweite gesetzt wurde, um die Lesbarkeit zu verbessern
- für kursiv gesetzte Header wurde eine stärkere Erhöhung der Laufweite angewendet als für die Roman-Schrift im Fließtext
Am nächsten Tag wirkte auch die normal große Kursivschrift im Fließtext wieder zu dicht und wurde erneut angepasst
Das Endergebnis ist in der Dissertation zu sehen

LaTeX und Probleme bei der PDF-Darstellung

Die Fell-Fontdateien nutzen fortgeschrittene Einstellungen digitaler Fontstandards, wodurch bei LaTeX-Satz sowie bei PDF-Anzeige und -Druck mehrere Probleme entstehen
Zugehörige Probleme und Lösungen werden in diesem Stack-Exchange-Thread diskutiert

Mit FontForge bearbeitete Glyphen und Kerning

Um die Dissertation zu einem eigenständigen typografischen Ergebnis zu machen, wurden Glyphenformen und Teile der Kerning-Tabelle direkt angepasst
Solche Änderungen lassen sich weder mit einer Textverarbeitung noch mit Adobe Illustrator vornehmen; dafür ist ein spezielles Font-Editor-Programm nötig
Verwendet wurde FontForge; die IM-Fell-Fonts standen damals unter der SIL Open Font License
IM Fell wurde nicht direkt aus dem Original von 1693 digitalisiert, sondern aus einer späteren Wiederauflage, die Ende des 19. Jahrhunderts neu gegossene Lettern verwendete, und entspricht dem originalen specimen daher nicht vollständig
Hauptmotiv für die Änderungen war nicht das Streben nach Originalität, sondern dass einige auffällige Knicke in bestimmten Buchstaben, die wohl erst beim Neuguss im 19. Jahrhundert entstanden, die Lesbarkeit beeinträchtigten
Der digitale Font ist etwas fetter als das Original, doch die stärker ausgeprägten dicken Partien weiter zu reduzieren hätte das Risiko von Verzerrungen erhöht, weshalb die Strichstärke nicht verringert wurde
Dank der erweiterten Laufweite wirkte auch die Farbigkeit des gesamten Textblocks beim Lesen nicht übermäßig dunkel

Konkrete Liste der Änderungen

Der Punkt des i konnte sich in Fällen wie out/in mit dem Solidus überlappen; diese Überlappung wurde entfernt
- eine andere Möglichkeit wäre, in LaTeX {\i} zu verwenden und ein punktloses i wie eine /i-Ligatur einzusetzen
- im Fließtext sollte man Solidus nach Möglichkeit ohnehin vermeiden
Das Problem einer nach oben herausragenden rechten oberen Serife des u wurde korrigiert
- im originalen specimen der Fell types gibt es dieses Hervorstehen nicht
- die Serife wurde horizontal verkürzt, damit sie nicht wie mit dem linken Strich verbunden wirkt und die Lesbarkeit steigt
Das Problem, dass das Small-Cap-C wie ein G aussieht, wurde reduziert
- auch im specimen selbst sieht es wie ein G aus, doch da andere C dies nicht tun, wird es als unbeabsichtigte Anomalie durch ungenaues Schneiden oder Drucken interpretiert
en dash und em dash wurden verlängert
- das frühere en dash sah wie ein Hyphen aus, das em dash wie ein en dash
- außerdem wurden sie schlanker angepasst, damit sie sich besser in die Gesamtfarbigkeit des Textblocks einfügen
Die Überlappung benachbarter kursiver g wurde nicht verändert
- im Bleisatz wäre das physisch unmöglich, sofern sie nicht zusammen geschnitten wurden; würde man den unteren Teil trennen, stünde zwischen beiden Buchstaben zu viel Abstand
- im specimen book gibt es kein Beispiel dafür, wie solche Fälle damals gesetzt wurden
- solange keine separate gg-Ligatur gezeichnet wird, erscheint die bestehende Lösung nicht schlecht

Die beabsichtigte Wirkung rauer Mängel

In vergrößerten Glyphenabbildungen treten Knicke und Makel der Schrift deutlich hervor
Es ist unwahrscheinlich, dass Holz- und Metalllettern selbst so viele Defekte hatten; auch die grobe Textur des damaligen Papiers dürfte zu diesem Eindruck beigetragen haben
Wird die Schrift auf modernem glattem Papier in normaler Größe gedruckt, erzeugen solche Knicke und Makel den Effekt, als wäre sie in handgemachtes Papier mit handgeschnittenen Lettern eingedrückt worden
Die Frage, ob eine Dissertation über Computing im 21. Jahrhundert wie ein Druckwerk der Renaissance aussehen darf, führt zu einer Szene aus 2001: A Space Odyssey, in der ferne Vergangenheit und ferne Zukunft aufeinandertreffen

1 Kommentare

GN⁺ 2023-07-21

Hacker-News-Kommentare

Einen ähnlichen Ansatz habe ich auch für meine „mittelalterliche Content-Farm“ (https://tidings.potato.horse) mit CSS ausprobiert, aber wegen Performance-Problemen randomisiere ich nur noch Deckkraft und Farbton einzelner Buchstaben und habe die Verformungen entfernt.
Der nächste Schritt wäre, kleine Padding-Bereiche hinzuzufügen, die die Leerräume rechts vom Text verdecken[1][2], damit die Textspalte ordentlicher wirkt. Damals scheint horror vacui ziemlich wichtig gewesen zu sein.
Seltsamerweise wird das mit Container Queries und Stable Diffusion viel einfacher: Man gibt SD ein Musterbeispiel, skaliert es auf etwa 10 Größen, verwendet es dann als Elementhintergrund passend zum Leerraum jeder Zeile und wählt per Container Query das passende Bild aus.
Dann wirkt es sauber, aber organisch, und man kann sich damit brüsten, kein JS verwendet zu haben.
[1] https://i.pinimg.com/originals/2f/46/2d/2f462df256f4bd509b48...
[2] https://i.pinimg.com/originals/ac/68/a8/ac68a86da5ec457960d0...
- Falls noch nicht geschehen, empfehle ich Pentiment. Es spielt in der Zeit, als sich die Druckerpresse Anfang des 16. Jahrhunderts in Europa verbreitete, und der Dialogtext jeder Figur wird passend dazu dargestellt, wie diese Person schreiben oder drucken würde.
  Das Textrendering ist wirklich wunderschön umgesetzt, bis hin zu einem Effekt, bei dem die Tinte kurz nach dem Erscheinen der Buchstaben trocknet. Ich hatte auf einen technischen Blogpost zu ihren Textrendering-Techniken gehofft, habe aber bisher keinen gesehen.
- Auf der Homepage habe ich gesehen, dass die Aussprache des Namens als /'rafau pastoohshak/ angegeben ist; das ist eine englische Interpretation, während die Schreibweise /.../ normalerweise auf das Internationale Phonetische Alphabet verweist. /.../ ist eine ungefähre Notation, [...] eine genauere.
  In IPA wäre es wohl eher /rafaw pastuʂak/. Zur Einordnung: /ʂ/ ist /ʃ/ sehr ähnlich.
Die Anführungszeichen auf dieser Seite sind ziemlich vermurkst. Best Practice wären typografische doppelte oder einfache Anführungszeichen, nicht eine Kombination aus Backticks und Apostrophen.
Siehe https://www.cl.cam.ac.uk/~mgk25/ucs/quotes.html. Kurz gesagt: Man sollte nicht das ASCII-Graviszeichen (0x60) als öffnendes Anführungszeichen und den ASCII-Apostroph (0x27) als schließendes Anführungszeichen verwenden, wie in `quote'.
Und Founder's Caslon ist kommerziell erhältlich. Zumindest derzeit.
https://www.myfonts.com/collections/founders-caslon-font-itc
- Es sieht so aus, als hätte der Autor diese Anführungszeichen-Gewohnheit aus LaTeX übernommen. Wenn man Backticks und Apostrophe einfach oder doppelt verwendet, werden sie als korrekte öffnende/schließende Anführungszeichen gerendert.
  Möglicherweise wurde aus der LaTeX-Quelle kopiert und eingefügt und vergessen, die Anführungszeichen zu korrigieren.
  Zumindest in meiner Umgebung fehlt auf der Seite auch die Kursivschrift. Statt eigener kursiver Glyphen wirkt es wie eine Oblique-Variante, also geneigte Antiqua. Manche Systeme verfahren so, wenn sie keine kursiven Glyphen finden oder die Konfiguration falsch ist.
- Durch alte Unix-Software oder ELisp ohne Kontext habe ich mir angewöhnt, für öffnende Anführungszeichen das Graviszeichen zu verwenden.
  Wenn es als Markup dient, das auf der für Nutzer sichtbaren Seite in typografische Anführungszeichen umgewandelt wird, halte ich das für eine akzeptable Praxis. Sogar in der Handschrift benutze ich es dann wie ein überzeichnetes öffnendes Anführungszeichen.
  Wenn ich mir Mühe gebe, zeichne ich typografische Anführungszeichen oder spiegelbildlich gegenüberstehende Striche, aber in flüchtigem Text oder Markdown finde ich es besser lesbar als nur ein einfaches Apostroph, weil Öffnen und Schließen klar unterschieden sind.
- Mir ist dieser Teil ebenfalls ziemlich aufgefallen. Angesichts der Sorgfalt bei den anderen Teilen und der Tatsache, dass die Anführungszeichen im eigentlichen Paper in Ordnung sind, war es wahrscheinlich eher ein bedauerlicher versehentlicher Fehler als Unwissenheit.
- Das ist eine viel zu anglozentrische Sicht auf Anführungszeichen-Regeln.
Wenn man eine sauberere variable Schrift der Fell-Familie möchte, sollte man sich Elstob ansehen: https://psb1558.github.io/Elstob-font/
Man kann die Slider anpassen, und damit lassen sich die im Artikel erwähnten Abstandseffekte leicht erzeugen.
- Eine echte Alternative ist das kaum. Der Reiz liegt im sehr organischen, von Menschenhand geprägten Aussehen.
  Die empfohlene Schrift mag für mittelalterlich anmutende Arbeiten besser passen, sieht aber trotzdem noch digital aus.
Wenn man diesen Artikel liest, wird gut deutlich, warum und wie Schriften als Computerprogramme gelten und damit urheberrechtlich geschützt sind.
Laien und auch viele Programmierer stellen sich Schriften intuitiv leicht als Sammlung kleiner Bilder vor, tatsächlich steckt aber enorme Arbeit darin.
Wir haben Glück, dass es heute viele gute Schriften zur Auswahl gibt und jemand die Herstellungskosten getragen hat, obwohl die meisten von uns keine direkten Schriftlizenzen kaufen.
- Das Urheberrecht schützt, von einigen Ausnahmen abgesehen, alle Schöpfungen. Ob eine Schrift ein Computerprogramm ist oder nicht, hat überhaupt nichts damit zu tun, ob sie urheberrechtlich geschützt ist.
  Selbst wenn eine Schrift nur eine „Sammlung kleiner Bilder“ wäre, also eine Bitmap-Schrift, wäre sie weiterhin urheberrechtlich geschützt, sofern nicht besondere Umstände vorliegen, etwa dass sie nur bereits gemeinfreie Bilder enthält, die Schöpfungshöhe nicht erreicht oder es sich um ein Regierungswerk handelt.
- Die meiste Software, die ich zum Programmieren verwende, ist Open Source, aber Schriftgestalter verlangen für Lizenzen häufig absurd hohe Summen.
  Oft lehnen sie Pauschalgebühren ab und verlangen einen größeren Anteil, sobald die App eine bestimmte Nutzerzahl überschreitet. Nur weil eine App populär ist, heißt das nicht, dass sie genug Geld scheffelt, um sechsstellige Beträge für eine Schriftlizenz auszugeben.
  Man kann mit einem Tech-Stack wie Linux, HTML, JS, CSS, Rust und Go sowie Zehntausenden Open-Source-Bibliotheken und -Modulen eine App bauen, die Millionen Nutzer bedient, meistens ohne Gebühr pro Nutzer und teils sogar völlig kostenlos; dass ausgerechnet die Schrift zur teuersten Komponente der App werden kann, ist schon bizarr.
- Ich habe den ganzen Artikel grob überflogen und nach der Schrift gesucht, bis mir erst nach dem Lesen bis zum Ende klar wurde, wo sie ist. Eine ziemlich zeitlose Schrift.
Neue Terminal-Schrift gefunden: https://building-m.net/xbackbone/jOGE6/sUGEqePe74/raw.png
- Sieht cool aus. Erinnert mich an Sun Gallant Demi, eine meiner liebsten Terminal-Schriften: https://i.stack.imgur.com/g1qkf.png
- Zusammen mit etwas wie export LC_ALL=Latin.UTF-8 könnte man die Metapher gut rüberbringen, dass Programmierer eigentlich Zauberer sind, die Beschwörungen aufsagen.
- Erinnert mich an die alten Sun-Workstations an der Glasgow University und lässt mich seufzen.
- Wunderschön. Eine Monospace-Version wäre interessant zu sehen.
- Was für ein Terminal benutzt du, dass es Proportionalschriften so gut unterstützt?
Statt die welligen Unregelmäßigkeiten in der Schrift zu kodieren, wäre es gut, sie zum Zeitpunkt der Rasterisierung prozedural zu erzeugen.
Dann könnte die raue Textur unabhängig von der Schriftgröße in derselben Auflösung erhalten bleiben. Beim aktuellen Ansatz werden bei einer 120-pt-Schrift auch die rauen Kanten vergrößert dargestellt.
Gibt es in Schriftsprachen eine Möglichkeit, so etwas festzulegen? Oder müsste die Rasterisierungs-Engine das direkt implementieren?
- Bevor ich das gesehen habe, war ich ebenfalls dabei, einen Kommentar über prozedurale Erzeugung zu schreiben.
  Ich dachte daran, Formen entlang der Grenzen der grundlegenden Buchstabenformen zu platzieren, zufällige Punkte innerhalb dieser Formen zu setzen und die Punkte dann mit Linien oder Splines zu verbinden.
  Je nachdem, wie stark sich die Form verändern soll, könnte man die Größe der Formen anpassen, und man könnte auch bestimmte Merkmale steuern, die erhalten bleiben müssen. Jemandem fällt vermutlich eine bessere Methode ein.
- Prozedural erzeugt ist praktisch das genaue Gegenteil von professionellem Schriftdesign.
  Schriften für verschiedene Größen werden sehr sorgfältig abgestimmt, genau aus dem von dir genannten Grund: Kleine Merkmale beginnen bei großen Größen seltsam auszusehen.
- Früher gab es dafür eine Möglichkeit. Bei Type-3-Schriften wird jedes Glyph durch eine PostScript-Routine definiert.
  Allerdings wurden sie von den wichtigsten Display-Systemen Windows, Mac und X nicht unterstützt. NeWS oder NeXT haben sie vielleicht unterstützt, aber ich weiß es nicht genau.
- Ich hatte vage den Gedanken, dass es interessant wäre, Schriften mit einer einfachen physikalischen Simulation von Tinte und Papiersorte zu rendern.
  Für die meisten Font-Rendering-Zwecke wäre das vermutlich Verschwendung, aber beim Rendern finaler Folien oder PDFs könnte es spannend sein. Natürlich wäre es albern, wenn man dieses PDF dann an einen Drucker schicken wollte.
- Ich frage mich, welche Auswirkungen das bei einer weit verbreiteten Schrift auf den Energieverbrauch hätte.
Wirklich hervorragende Arbeit. Es ist sehr schwer, historische Schriften zu finden, die nicht übermäßig modernisiert wurden.
Zum Spaß restauriere ich gern alte Spielkarten, Tarotdecks und andere Drucksachen und drucke sie neu, damit moderne Leser sie nutzen können.
Um sie besser lesbar zu machen, sollte man übersetzte oder rekonstruierte Texte verwenden, und wenn solche Schriften leicht verfügbar wären, würde das die Arbeit viel einfacher machen.
Diese Schrift ist mir persönlich etwas zu schmutzig, aber ich stimme zu, dass „moderne Typografie“ oft zu seelenlos ist.
Ich freue mich auch auf eine Renaissance der Serifenschriften. Die Erzählung, dass Serifen nicht fürs Web geeignet seien, überzeugt mich nicht besonders.
Ich bin kein Typografie-Experte, aber eine Schrift, die ich mag und oft zu verwenden versuche, ist Baskerville.
Andererseits liebe ich LaTeX wirklich, aber Computer Modern hasse ich sehr. Vielleicht liegt das nicht an der Schrift selbst, sondern daran, dass damit alle Papers gleich aussehen, aber sie ist einfach zu langweilig.
- Aus technischer Sicht muss man der Erzählung, dass Serifen nicht fürs Web passen, nicht glauben.
  Da Bildschirmauflösungen gut genug geworden sind, um Serifen annähernd wie im Druck darzustellen, ist die Lesbarkeitsdebatte immer weniger wichtig geworden. Man könnte sagen, das begann etwa 2010–2014, als Apple „Retina“-Displays mit über 200 dpi verbreitete; und jetzt, wo der Großteil des Web-Browsings mobil stattfindet, gilt das erst recht.
  Den Unterschied machen die kulturellen und Branding-Assoziationen von Serifenschriften. In letzter Zeit habe ich das Gefühl, dass man Serifentypografie im Web auch in modernen, technisch geprägten Kontexten häufiger sieht, und angesichts des markanten Redesigns von theverge.com könnte die Renaissance bald kommen.
  Verwandter Artikel: http://alexpoole.info/blog/which-are-more-legible-serif-or-s...
- Computer Modern war 1978 vielleicht eine großartige Schrift, aber das letzte Update war 1992, und im Vergleich zu modernen digitalen Schriften wirkt sie schmerzhaft veraltet und minderwertig.
  Dass sie trotz der so guten Satzqualität von LaTeX weiterhin verwendet wird, ist fast ein Verbrechen.
  Ehrlich gesagt mag ich auch diesen abgedroschenen Didone-Stil nicht besonders. Er passt besser zu Werbung oder Magazincovern als zu Lesetexten.
- Computer Modern ist auf Papier okay, aber auf dem Bildschirm sehr mühsam zu lesen. Ich frage mich, ob es bei der Fell-Familie ähnlich ist. Gescannte Paper, bei denen die Buchstaben nicht am Pixelraster ausgerichtet sind, sehen viel besser aus.
  Ich mag Baskerville, aber ich finde es etwas schade, dass Libre Baskerville, die einzige Open-Source-Version, die ich kenne, das Design für den Bildschirm so stark verändert hat. Bei Caslon ist es ähnlich.
Tatsächlich fand ich diese Schrift ziemlich angenehm zu lesen. Es fühlte sich an, als würden die Augen sanfter von einem Wort zum nächsten wandern.
Interessant ist auch, dass die leicht ungleichmäßige Strichstärke der einzelnen Buchstaben Schriften ähnelt, die wie OpenDyslexic dafür entworfen wurden, dyslexischen Lesern zu helfen. Ich frage mich, ob das der Grund ist.
https://en.m.wikipedia.org/wiki/OpenDyslexic
- Es gibt sicher auch andere Faktoren, aber manche Formen sind einfach besser lesbar, daher denke ich, dass das einen großen Teil ausmacht.
  In den späten 90ern und 2000ern gab es in der Typografie eine Strömung hin zu „mathematischem“, „geometrischem“ Design bei Schriften, und ihre Spuren sieht man noch heute: exakt dieselben Kurven, dieselbe Bowl-Größe und dieselben Proportionen, dieselben Serifen in allen Buchstaben.
  Heute gilt das im Großen und Ganzen als Sackgasse. Text wirkt dadurch unmenschlich oder flach, die Verbesserung der Lesbarkeit ist bestenfalls minimal und oft wird sie sogar schlechter. Solange sie nicht zu ablenkend sind, scheinen kleine Inkonsistenzen dabei zu helfen, Buchstaben schneller zu erkennen.
  Der heutige Trend geht eher zu bestimmten, absichtlich eingeführten Inkonsistenzen. Meist sind sie so subtil, dass man sie kaum bemerkt, wenn man sich nicht gezielt mit der Schrift beschäftigt, aber insgesamt geben sie ihr ein organisches Gefühl und helfen, ähnliche Formen in unterschiedlichen Buchstaben zu unterscheiden.
Von den Schrift-Implementierungen und Artikeln, die ich auf dieser Seite gesehen habe, gefällt mir dieser tatsächlich am besten. Glaubt mir, ich klicke all diese Artikel an.

Da ich ein Buch schreibe, gehört die Ablenkung durch Schriftarten natürlich zu den Problemen, die damit einhergehen.