Wo sind die Farben, die ein Bildschirm nicht zeigen kann?
(moultano.wordpress.com)- In der realen Welt gibt es Farben außerhalb des sRGB- und Display-P3-Farbraums; besonders intensive Cyan-Töne lassen sich nur schwer durch Digitalfotografie und gewöhnliche Bildschirme vermitteln
- Bildschirme reproduzieren nicht das tatsächliche Spektrum, sondern ahmen die Reaktionen der drei Zapfentypen des Menschen nach; deshalb gibt es im CIE-Farbdiagramm Bereiche, die sich mit keiner RGB-Kombination erzeugen lassen
- Typische Beispiele für Farben außerhalb des Bildschirms sind durch Laubwälder gefiltertes Licht, Wasser und Plankton, Strukturfarben bei Vögeln und Schmetterlingen, Biolumineszenz und Fluoreszenz sowie Verkehrsampeln und Laser
- Sowohl LED-Beleuchtung als auch Bildschirme sind bei der Wiedergabe von Cyan schwach, und Standard-PC-Monitore, das Internet und Massenfotografie bleiben meist im sRGB-Farbraum gefangen
- Solche Farben lassen sich schwer per Foto teilen und werden leicht übersehen, solange man nicht weiß, worauf man achten muss; am Ende muss man sie selbst beobachten
Der Farbbereich, den Bildschirme verfehlen
- In der realen Welt gibt es Farben, die ein Bildschirm nicht zeigen kann, und viele davon liegen nahe am Cyan-Bereich
- Digitale Fotografie kann solche Farben nicht richtig erfassen, und gewöhnliche Bildschirme können sie nicht darstellen; ohne Spezialausrüstung verschwinden sie in der digitalen Welt praktisch
- Menschen lesen Lichtwellenlängen nicht direkt, sondern nehmen Farben als Muster wahr, in dem drei Zapfentypen mit unterschiedlicher Stärke reagieren
- Selbst unterschiedliche Spektren erscheinen als dieselbe Farbe, wenn sie dasselbe Reaktionsmuster der Zapfen erzeugen
- Bildschirme ahmen Farben nach, indem sie die Zapfenreaktionen manipulieren, statt das reale Spektrum eines Objekts zu reproduzieren
CIE-Farbdiagramm und die Grenzen von sRGB
- 1931 charakterisierte die CIE den menschlichen Farbraum; der äußere Rand des Farbdiagramms steht für einzelne Wellenlängen, die Menschen sehen können
- Wählt man drei Primärfarben, lassen sich durch Mischen nur die Farben innerhalb des Dreiecks erzeugen, das diese Primärfarben bilden
- Selbst bei der von der CIE gewählten Primärkombination bleiben Teile von Grün/Cyan/Blau außerhalb des Dreiecks
- Um die cyan-nächste Farbe zu erzeugen, wäre negatives Rot nötig, aber ein solches Licht existiert nicht
- Um reine Wellenlängen zu erzeugen, verwendete die CIE einen Monochromator mit Prisma und schmalem Spalt; für Bildschirme ist das jedoch zu groß und ineffizient
- Farbfernseher verwendeten statt eines Monochromators Phosphore; diese leuchten nicht in reinen Wellenlängen und konnten die Primärfarben daher nicht bis an den Rand des Farbdiagramms verschieben
- Deshalb bleiben Standard-PC-Monitore, das Internet und Massenfotografie meist im sRGB-Farbraum
- Apple hat das mit der Einführung breiterer Farbräume der Display-P3-Familie verbessert
- Die meisten heutigen Smartphone-Displays, alle Macs und die meisten Smartphone-Fotos unterstützen das größere Dreieck
- Damit der gesamte Bereich tatsächlich nutzbar ist, muss jedoch die komplette Kette von der Quelle bis zum Auge den Farbraum erhalten
matplotlibunterstützt nur sRGB; deshalb lassen sich in den Diagrammen des Artikels Farben außerhalb von sRGB nicht als echte Farben darstellen
Auch Beleuchtung nimmt uns Cyan weg
- Nicht nur Bildschirme, auch Beleuchtung kann Cyan nicht ausreichend reproduzieren
- Übliche weiße LEDs bestehen aus einer blauen LED und einem gelben Phosphor; Cyan liegt in der Lücke dazwischen
- Lampen mit hohem CRI verbessern das durch zusätzliche Phosphore, aber Cyan bleibt dennoch der am schwächsten emittierte Bereich
- Es reicht also nicht, nur den Bildschirm zu verlassen; wer echtes Cyan sehen will, muss die Außenwelt aufsuchen
Natürliche Filter: Wald und Wasser
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Licht durch Blätter
- Die Reflexionsfarbe von Pflanzenblättern liegt meist innerhalb des sRGB-Dreiecks
- Pflanzen sind zwar grün, aber nur selten so grün, dass sie den Bildschirm-Farbraum verlassen
- Das Magische passiert nicht, wenn Licht von Blättern reflektiert wird, sondern wenn es durch Blätter hindurchtritt
- Die Transmissionskurve von Blättern ist selektiver als ihre Reflexionskurve
- Von der Sonne beschienene Blätter sehen von oben gewöhnlich aus, wirken von unten jedoch leuchtend
- Nachdem Licht einmal ein Blatt durchquert hat, ist Blau fast verschwunden und Rot um die Hälfte reduziert
- Danach verstärkt sich der Effekt exponentiell, wenn das Licht weitere Blätter durchquert und reflektiert wird
- Durch diese wiederholten Wechselwirkungen wird das Licht typischerweise auf einen Spektralpeak um 550nm gereinigt
- Selbst grüne Blätter, die von Licht beleuchtet werden, das bereits einmal ein Blatt passiert hat, liegen schon außerhalb von sRGB und werden zu einer Farbe, die „grüner als Grün“ ist
- In einem Ahornwald zur Mittagszeit im Hochsommer ist die Intensität dieses Grüns so stark, dass sie sich kaum beschreiben lässt
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Wasser und Plankton
- Wasser absorbiert Rot stark, Grün langsam und Blau fast gar nicht
- Betrachtet man Sand in flachem Küstenwasser, wandert seine Farbe mit zunehmender Tiefe entlang einer Kurve im Farbraum
- Sonnenlicht dringt durch das Wasser nach unten, wird vom Sand reflektiert und erreicht das Auge erneut durch das Wasser
- Weißer oder gelber Sand verschiebt sich zunächst in nicht darstellbares Cyan und danach in nicht darstellbares Blau
- In sehr tiefem und dunklem Wasser nähert er sich der blauen Primärfarbe von sRGB an
- Natürliches Wasser enthält viele Mikroorganismen, von denen viele Photosynthese betreiben und daher einen Grünanteil haben
- Reales Wasser verhält sich wie eine Mischung aus reinem Wasser und Wald
- Die Dichte des Phytoplanktons bestimmt, welchen Weg das Spektrum mit zunehmender Tiefe nimmt
- Betrachtet man Wasser von oben, dominiert die Streuung an Wasser und Partikeln gegenüber der Sandfarbe
- Taucht man tiefer ein, durchquert man diese Streuschicht, und Wasser sowie Plankton filtern das Licht wiederholt, sodass Blau- und Grünintensitäten sichtbar werden, die sich nur schwer auf einem Bildschirm festhalten lassen
- Selbst Aufnahmen wie in BBCs Blue Planet können das nicht originalgetreu zeigen
- Unterwasserfotografen verwenden manchmal Filter, die Blau blockieren, damit die gesamte Szene nicht an den Sensorgrenzen abgeschnitten wird
Vögel, Schmetterlinge und Strukturfarben
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Farbsehen von Vögeln und Federn
- Aus Sicht der Vögel wäre es schneller erklärt, welchen kleinen Teil ihrer Farben ein Bildschirm überhaupt zeigen kann
- Bildschirme sind auf das menschliche Auge als Säugetierauge abgestimmt, und Säugetiere haben insgesamt ein eingeschränktes Farbsehen
- Nur Primaten entwickelten die Fähigkeit zurück, Rot und Grün zu unterscheiden
- Hirsche können Tigerorange und Grasgrün nicht unterscheiden, was mit ein Grund dafür ist, dass Tiger orange sind
- Vögel besitzen Augen, die sehr gut zum Sonnenspektrum passen
- Die Empfindlichkeitsmaxima ihrer Zapfen sind gleichmäßig über das Spektrum verteilt
- Sie besitzen zudem einen eigenen Zapfentyp für Ultraviolett, weshalb ihr vollständig gesättigter Farbraum dreidimensional ist
- Menschliche Bildschirme können die Sicht von Vögeln nicht einmal annähernd wiedergeben; für Vögel könnten sie wie Schwarzweiß mit einer zusätzlichen Farbe wirken
- Vögel erzeugen Gelb, Orange und Rot mit Carotinoiden
- Carotinoide sind die Stoffe, die Gemüse wie Tomaten oder Karotten färben
- Tiere können sie nicht selbst synthetisieren, daher nehmen Vögel sie über die Nahrung auf und lagern sie in den Federn ein
- Blau und Grün entstehen auf völlig andere Weise, nämlich als Strukturfarben
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Die Physik der Strukturfarben
- Sichtbare Wellenlängen liegen ungefähr bei 0.5~0.75µm, also bei etwa einem Zehntel der Dicke eines Spinnfadens und etwa einem Zwanzigstel der Dicke von Frischhaltefolie
- Wenn Strukturen in der Natur Muster in ähnlicher Größenordnung haben, wechselwirkt Licht mit ihnen nicht nur chemisch, sondern auch physikalisch
- Die Regenbogenfarben von Seifenblasen oder Ölfilmen beruhen auf diesem Prinzip
- Federn bestehen aus mehreren Stufen feiner Strukturen: rachis, barbs, barbules und barbicels
- Vögel wie der Bluejay mit flächiger, aus vielen Richtungen sichtbarer Farbe erzeugen diese durch bläschenartige Strukturen in den barbs, etwa mit halber Wellenlängenbreite
- Irisierende Vögel wie Hummingbirds oder Peacocks stapeln in den barbules dunkelbraune Melaninschichten im Abstand einer halben Wellenlänge
- Licht der passenden Größe meidet die braunen Schichten, während größeres oder kleineres Licht absorbiert wird
- Irisierende Strukturfarben gehören oft zu den am stärksten gesättigten Strukturfarben überhaupt
- Selektive Reflexion ist nur möglich, wenn Licht immer wieder auf Lücken mit demselben Abstand trifft
- Je nach Winkel verstärkt sich Licht konstruktiv oder wird ausgelöscht und absorbiert, wodurch der irisierende Effekt entsteht
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Pfauen und Schmetterlinge
- Pfauen erzeugen allein durch die Form der Melaninschichten in den barbules mehrere Farben
- Das Blau an Brust und Hals sowie das Cyan rund um die Augenflecken im Schwanz liegen außerhalb des Farbraums
- Selbst wenn man aus Pfauenfedern nur gleichfarbige Bereiche auswählt und zu Pulver zermahlt, ist das Ergebnis dunkelbraun
- Es wurde gezählt, dass etwa 500 Vogelarten Farben außerhalb von sRGB und etwa 100 Arten Farben außerhalb von Display-P3 besitzen
- Der verwendete Datensatz ist unvollständig; tatsächlich könnten es deutlich mehr sein
- Das Männchen des westamazonischen Kolibris golden-tailed sapphire trägt fast das gesamte Spektrum in einem einzigen Tier
- Schmetterlinge entwickelten Irisieren mehrfach unabhängig voneinander, um Vögeln zu signalisieren, dass sie schwer zu fressen oder giftig sind
- Unter den Birdwing-Schmetterlingen besitzt Ornithoptera Croesus eine Farbe, die orangener ist als ein Display-P3-Bildschirm darstellen kann
- Die Flügelschuppen irisierender Schmetterlinge sind komplex und vielfältig; treffender ist es, von einem situationsabhängigen Farbbereich als von einer einzelnen „Farbe“ zu sprechen
- papilio palinurus wechselt je nach Betrachtungswinkel von Grün zu Blau und je nach Polarisation von Gelb zu Blau
- morpho rhetenor wirkt auf Fotos und in Wirklichkeit sehr unterschiedlich; real erscheint er zugleich blauer und grüner
Leuchten und Fluoreszenz
- Lebewesen der Tiefsee, wo kein Restlicht mehr ankommt, müssen ihr Licht selbst erzeugen
- Da Wasser in der Tiefe dieselben Absorptionseigenschaften hat, muss Licht Blau oder Grün sein, wenn es weit reichen soll
- Cyan leuchtende Organismen sind in der Tiefsee häufig, und wenn die Bedingungen stimmen, erzeugen Dinoflagellatenblüten an der Oberfläche cyanfarbenes Leuchten in den Wellen
- An Orten, an denen die Bedingungen dauerhaft passen, etwa in der warmen hypersalinen Lagune auf Puerto Ricos Insel Vieques, reicht es nachts, ein Kajakpaddel ins Wasser zu tauchen, um eine Spur aus Cyanlicht zu hinterlassen
- In neuseeländischen Höhlen leuchten Glow Worms wie cyanfarbene Sterne an den Felsdecken über dem Wasser
- Dieses Licht sieht mariner Biolumineszenz ähnlich, hat aber eine unabhängige Chemie und Evolutionsgeschichte
- Glow Worms locken Beute mit Schleimfäden an, die bis zu 2 Fuß herabhängen können
- In trockenen Regionen fluoreszieren Skorpione nachts unter einer Black-Light-Taschenlampe stark in einem cyan-nahen Teal
- Fast alle Skorpionarten fluoreszieren unter UV-Licht stark
- Der Grund ist nicht sicher geklärt
- Die wichtigste Hypothese besagt, dass Skorpione über Photorezeptoren im Schwanz prüfen, wie stark ihr Körper exponiert ist
Vom Menschen gemachte Farben: Verkehrsampeln und Laser
- Die alltagsnächste Farbe außerhalb des Bildschirms ist das „grüne“ Licht einer Verkehrsampel
- Tatsächlich ist es kein Grün, sondern eher ein kräftiges Türkis
- Das grüne Ampellicht fällt leicht weniger auf, weil man es nur dann lange ansieht, wenn es gerade Rot war
- Die Farbe grüner Verkehrsampeln hängt mit Spektralanforderungen zusammen, damit auch Menschen mit Rot-Grün-Sehschwäche sie von Rot unterscheiden können
- Der Verkehrsampelstandard des NIST überlappt sich leicht mit Display-Gamuts, moderne Verkehrsampeln bestehen jedoch aus LEDs
- LEDs ohne zusätzlichen Phosphor senden nahezu reine Spektralfarben aus
- LEDs sind damit eine der billigsten und praktischsten Möglichkeiten, fast den gesamten Farbraum zu reproduzieren
- Laser können noch reineres Licht erzeugen
- Ein Laser funktioniert, indem ein bestimmtes Material angeregt wird, sodass ein Photon beim Vorbeiflug an einem Atom ein gleiches Photon erzeugt
- Durch die wiederholte Vervielfältigung setzt sich eine Wellenlänge durch, und die Photonen, die das andere Ende erreichen, haben schließlich alle dieselbe Wellenlänge
- In der Natur fand sich offenbar kein Beispiel, das die blaugrüne Spitze um 520nm ausreichend rein erzeugt
- Biolumineszierende Pilze haben dort zwar einen Peak, erreichen wegen der Mischung mit anderen Wellenlängen aber nicht den oberen Rand des Farbdiagramms
- Der Bereich um 520nm liegt genau an der Spitze der Farbraumgrenze; schon eine geringe spektrale Verbreiterung nach beiden Seiten zieht die Farbe zur Mitte hinunter
- Die künstlichste Farbe und zugleich eines der sichtbarsten Zeichen fortgeschrittener Technik ist damit der grüne Laserstrahl
Das direkte Seherlebnis und seine Grenzen
- Ob man solche Farben sofort erkennt, wenn man sie tatsächlich sieht, folgt erfahrungsgemäß einem wiederkehrenden Muster: „Bevor man davon weiß, sieht man sie nicht; danach kann man kaum glauben, sie je übersehen zu haben“
- Wenn man weiß, worauf man achten muss, richtet man mehr Aufmerksamkeit auf die Wahrnehmung, und sie nimmt im Bewusstsein mehr Raum ein
- Wie wir die Welt sehen, wird nicht nur durch Bildschirme vermittelt, sondern auch durch Denken, Aufmerksamkeit und das, was wir für wichtig halten
- So wie die Gestalter von Farbstandards entscheiden mussten, welche Wahrnehmungen sie reproduzieren und welche sie weglassen, entscheiden auch Menschen ständig, worauf sie ihre Aufmerksamkeit richten
- Farben außerhalb des Bildschirms lassen sich nicht per Foto vermitteln; andere Menschen müssen sie am Ende ebenfalls selbst sehen
Methodik und Daten
- Alle Objektfarben wurden mit gemessenen Reflexionsdaten unter dem D65 standard illuminant gerendert
- Wenn Daten in einem Repository verfügbar waren, wurden sie direkt verwendet; lagen sie nur als Abbildungen in Papers vor, wurden sie mit Gemini 3.1 Pro in 10nm-Schritten extrahiert und anschließend gegen das Original auf grobe Fehler geprüft
- Die Beispiele wurden gesammelt, indem zuerst Hypothesen aufgestellt und dann spektrale Daten gesucht wurden, die sie stützen
- Es könnte viele nicht gefundene Beispiele geben
- Blumen und synthetische Pigmente wurden nicht untersucht
- Die physikalischen Simulationen von Blättern und Wasser zielten weniger auf exakt reale Bedingungen als auf ein natürliches Niveau, das die Farbintensität nicht übertreibt
- In der Realität könnte dafür tieferes oder flacheres Wasser, klareres oder nährstoffreicheres Wasser nötig sein als in den Grafiken gezeigt
- Für die Untersuchung wurden das colour python package und die Bird Color Database verwendet
1 Kommentare
Hacker-News-Kommentare
Würde es nicht reichen, zu RGB noch Cyan hinzuzufügen und daraus RGcB zu machen? Es scheint auch möglich, noch Gelb und Magenta hinzuzufügen und daraus RyGcBm zu machen
Dass sich manche gesättigten Türkistöne nicht allein mit den drei Primärfarben darstellen lassen, stimmt zwar, aber das im Artikel verwendete CIE-1931-Farbdiagramm lässt die Bedeutung davon übertrieben groß erscheinen
Tatsächlich kann das menschliche Auge viele Farben in diesem Bereich nicht unterscheiden
Der größte Mangel des immer noch viel zu oft als Standard verwendeten sRGB-Farbraums ist weiterhin, dass er viele gesättigte Orange-, Rot- und Lilatöne, wie man sie häufig bei Blumen, Früchten oder Kleidung sieht, nicht darstellen kann
Im Diagramm sieht die fehlende orange-rot-lila Ecke kleiner aus als die fehlende türkisfarbene Ecke, aber tatsächlich nimmt der Mensch im Orange-/Rot-/Lila-Bereich viel mehr Farbunterschiede wahr, daher würde die Beziehung in einem gleichmäßigen Farbraum umgekehrt erscheinen
Display P3 stellt Orange/Rot/Lila viel besser dar als sRGB und ist inzwischen auch in vielen günstigen Monitoren zu finden, aber selbst Monitore, die Display P3 darstellen können, sind oft standardmäßig auf sRGB eingestellt
Bei solchen Monitoren ist es besser, sie immer auf Display P3 umzustellen
Monitore, die einen größeren Teil des Rec.-2020-Farbraums darstellen können, sind natürlich besser als Monitore, die nur Display P3 schaffen, aber normalerweise teurer, und Rec. 2020 insgesamt ist wegen seiner monochromatischen Primärfarben nur mit Laserprojektoren vollständig darstellbar
Wenn man den Bildschirm nicht sorgfältig auswählt, entsteht außerdem leicht Laserspeckle[^1]
JVC- (LCoS), Sony- (LCoS) und Epson- (LCD) Laserprojektoren erzeugen alle Weißlicht mit einem einzelnen blauen LED-Laser und einem Phosphorrad und teilen RGB dann mit Prisma und Filtern auf, weshalb sie nur etwa 87–98 % von DCI P3 erreichen
Dafür haben sie besseres Schwarz und keine Regenbogenartefakte, aber die Farbdarstellung ist weniger vollständig
Am Ende braucht man in der Projektorwelt also weiterhin Kompromisse, es sei denn, man kann 400.000 Dollar für https://www.christiedigital.com/products/projectors/all-proj... ausgeben
[^1]: https://www.valerion.com/blog/triple-laser-speckle
Der Türkisbereich, den sRGB nicht hat, BT.2020 aber schon, wirkt ebenfalls wie ein großer Block, der dem Rot-Gelb-Bereich ebenbürtig ist
[1] https://www.researchgate.net/publication/345252499_Evaluatin...
Oder ob es einfach normale RGB-Farbwerte sind, die auf Monitoren mit schlechterem Farbraum nur zu weniger genauen Farben verschoben dargestellt wurden
Ich frage mich, ob das aus demselben Grund geschieht wie das hier beschriebene Phänomen
Ich habe vor ein paar Jahren angefangen, mit Acryl zu malen, und war überrascht, wie viel auf Fotos und in Videos tatsächlich verloren geht
Besonders stark habe ich das bei Ultramarinblau und Preußischblau empfunden
Es geht nicht nur um die Farbe; auch wie das Licht von der Bildoberfläche reflektiert wird, wo ich stehe, sowie Textur und Pinselstriche spielen eine Rolle
Wenn ich manchmal eine Weile auf einige Bilder schaue, die ich im Zimmer aufgehängt habe, zeigt sich gelegentlich eine neue Perspektive, die ich zuvor übersehen hatte, obwohl ich die Bilder selbst gemalt habe
Dieser Artikel macht mir Lust, hinauszugehen, in den Wald einzutauchen und die Grüntöne aufzunehmen
Ich frage mich, ob jemand etwas über die Zukunft der Printmedien weiß
Was im Artikel meiner Meinung nach fehlt, ist, dass sich die Reaktionskurven der drei Arten von Zapfen überlappen
Wenn man die Zapfentypen einzeln stimulieren könnte, könnte man dann nicht völlig neue Farben sehen?
Manche Leute schießen Schichten ins Auge, aber man kann auch diese Website ausprobieren: https://dynomight.net/colors/
Früher war das einmal auf HN, aber ich kann es per Suche nicht finden
Man muss nur nach silent substitution suchen
Der Phosphorbildschirm des B&O MX8000 TV war in der Intensität von Cyan anders als jeder Bildschirm, den ich bisher gesehen habe
Ich habe ihn 2020 gesehen, aber der Fernseher selbst war ein Produkt aus den 1980er Jahren und ein Modell mit Philips-Bildröhre
Donkey Kong darauf zu spielen war völlig anders als auf anderen Bildschirmen, es wirkte wie ein Morpho-Falter
Im Artikel steht allerdings, dass der Farbumfang von Phosphorbildschirmen begrenzt sei
Die Dreiecke zwischen den Bildschirmen können je nach Abstimmung variieren, aber vermutlich haben sie alle Grenzen im Farbumfang
Ich habe noch nicht testen können, ob diese Erfahrung ein „Markenerlebnis“ war, das daher kam, dass ich Fernseher mag, oder ob die Farben tatsächlich intensiver waren als bei HDR/DV-Flachbildschirmen der letzten Jahre
Dieser Artikel ist so gut geschrieben, dass er mir die Energie gibt, diesen Vergleich wirklich einmal zu machen
Die Beispiele sind reichhaltig und der Stil ist großartig, sodass ich nach Farben suchen möchte, die ich beim Betrachten zahlloser Bildschirme bisher übersehen habe
Besonders gut fand ich die Art, wie erst lebhaft beschrieben wird, was Bildschirme auslassen, und dann Bilder wie ein Strand gezeigt werden
Wenn man diese Bilder sieht, wirken sie im Vergleich zur Erinnerung und Vorstellung des realen Ortes völlig flach, und man bekommt greifbar mit, wie begrenzt Bildschirme sind
Wenn man ein Foto mit der standardmäßigen automatischen JPEG-Verarbeitung des Handys hochlädt, kann es eindeutig flach wirken
Umgekehrt kann der Eindruck ganz anders ausfallen, wenn man die rohen Sensordaten gekonnt interpretiert und den verfügbaren Darstellungsbereich maximal nutzt
Es gibt keine Methode, die Realität auf Fotos objektiv korrekt darzustellen, und wenn man die Wahrnehmung mit einbezieht, existiert nicht einmal das Konzept eines neutralen Graus wirklich
Die Standardinterpretation der Kamera ist eine Basislinie und sichere Wahl, die möglichst unnatürliche Ausnahmen vermeiden soll
Wahrscheinlich hat jeder schon einmal einen leuchtend rosa Sonnenuntergang fotografiert, den das Handy dann als blasses Gelb oder Orange rendert
Wenn man derselben Szene aber die menschliche Aufmerksamkeit widmet, kann man sie, auch wenn sie nicht so rosa wird wie in der Realität, doch genug hervorheben, dass der Betrachter ähnlich reagiert
Die Aufgabe des Fotografen besteht darin, mit den Rohdaten auf eine bestimmte Weise umzugehen, damit das, was für ihn eindrucksvoll war, auch für das Publikum hervorsticht
Man muss Farben sowohl in ihrer Beziehung zueinander als auch innerhalb des absoluten Bereichs eines begrenzten Darstellungsraums anordnen
Das menschliche Auge ist enorm anpassungsfähig, senkt relevante Schwellenwerte und justiert sogar das Empfinden für neutrales Grau
Letztlich passt es sich an das gegebene Anzeigemedium und den fotografischen Stil an und nimmt in einem Foto eine wirklich üppige Lagune wahr, obwohl der ins Auge fallende Farbbereich nur ein winziger Teil der realen Szene ist
Das Cyan des frühen NTSC ist sogar stärker gesättigt als das von DCI-P3
Gewöhnliche CRTs verwendeten die billigeren und helleren Phosphore, die in SMPTE C festgelegt wurden und zur Grundlage des sRGB-Farbraums wurden, und kompensierten das stattdessen durch Schaltungen, die die Sättigung anhoben
Dieser Bildschirm hat wahrscheinlich bessere Phosphore statt einer Farbkorrekturschaltung verwendet
Der Artikel war wirklich großartig
Obwohl ich das Thema schon kannte, war er sehr interessant und gut geschrieben, und ich habe auch einige neue Details mitgenommen
Um Jurassic Park aber zu verteidigen: Zumindest im Buch wird die Besonderheit der T-Rex-Sicht als Detail des Genetic Engineering erklärt
Es heißt sinngemäß, die zugrunde liegende DNA stamme von einer bestimmten Amphibienart, die so ein Problem hatte; wissenschaftlich ist das vielleicht nicht besonders plausibel, aber nicht so albern wie im Film
Letztlich hilft es auch dabei zu betonen, dass es sich nicht um echte Dinosaurier, sondern um von Menschen geschaffene Monster handelt
Ich frage mich, ob Chrichton sich das ausgedacht hat oder ob das damals eine echte Theorie unter Paläontologen war
Guter Artikel, und beim nächsten grünen Ampellicht werde ich wahrscheinlich genauer hinschauen
Mein intensivstes Erlebnis war bei der Arbeit mit einem 430-nm-blauen Laser
Die beste Beschreibung für diese Farbe ist, dass es sich anfühlte, als würde das Blau mich anschreien: „Blau!“
Seitdem bin ich jedes Mal enttäuscht, wenn ich auf einem Bildschirm #0000FF sehe
Das geht zwar etwas am Thema vorbei, aber die anderen Artikel sind ebenfalls gut gemacht
Dieser hier war interessant: https://moultano.wordpress.com/2025/02/24/you-should-make-cr...
Die Erklärung war wirklich hervorragend
Allerdings gibt es eine Frage, die der Text nicht zu beantworten versucht
So wie ich es jetzt verstanden habe, gilt: Jedes Spektrum, das die Zapfen im Auge auf dieselbe Weise reagieren lässt, wird als dieselbe Farbe wahrgenommen
Ich frage mich, ob es dafür konkrete reale Beispiele gibt
Farbenblindheit wirkt wie ein offensichtliches Beispiel, aber mich interessiert eher, ob es häufige Situationen gibt, in denen die meisten Menschen dieselbe Farbe sehen, obwohl man zeigen kann, dass es unterschiedliche Spektren sind
Das kann zu dem praktischen Problem führen, dass zwei Pigmente unter einer Lichtquelle gleich aussehen, unter einer anderen aber unterschiedlich
Künstliche Zähne müssen zum Beispiel unter Sonnenlicht, LED-Beleuchtung und klassischen Glühbirnen dieselbe Farbe wie echte Zähne haben
Sieh dir einfach die ersten paar Minuten dieses Videos mit einem Spektralanalysator an: https://youtu.be/-DyrBDsKA5s?si=mRJPT2ecy6NqpB4N
Das betrifft das spektrale Violett jenseits von Blau und violette Pigmente aus einer Mischung von Rot und Blau
Wenn ein Bildschirm Gelb anzeigt, ist das Spektrum tatsächlich eines mit Rot- und Grün-Peaks, stimuliert aber die roten und grünen Zapfen wie ein gelbes Spektrum mit einer einzelnen Frequenz
Auf der einen Seite ist da ein Apfel im natürlichen Licht, und ins Auge fällt eine reichhaltige Textur subtil gemischter Frequenzen, die das gesamte Spektrum von sichtbarem und unsichtbarem Licht abdeckt
Auf der anderen Seite ist da ein Foto eines Apfels, das nur grob reine Frequenzen wie 430, 540 und 570 nm ausstrahlt
Die Frage ist, ob man die beiden unterscheiden könnte
„Achte heute auf dem Heimweg auf die ‘grüne’ Ampel. Sie ist nicht grün.“
Unabhängig davon sind Farbnamen kulturell festgelegt
Im Japanischen wird die grüne Ampel als 青 „ao“, also Blau, bezeichnet
Im Russischen gibt es verschiedene Wörter für unterschiedliche Schattierungen von Blau
Dieser Artikel behandelt mehrere Fälle, in denen die Unterscheidung zwischen Blau und Grün in verschiedenen Kulturen merkwürdig ausfällt:
https://en.wikipedia.org/wiki/Blue%E2%80%93green_distinction...