- Moderne Blockbuster stellen die Körper von Schauspielerinnen und Schauspielern als extrem schöne und trainierte Objekte aus, zeigen dabei aber den Widerspruch, dass sexuelles Begehren und Chemie zwischen Figuren fast völlig verschwunden sind
- Werbung und Produktionskultur betonen die Trainingsroutinen und körperlichen Veränderungen der Darstellenden und behandeln den Körper im Action- und Superheldenfilm als Ergebnis von Diät, Training und Optimierung
- Filme der 1980er und 1990er zeigten weniger skulpturale Körper als heute, machten aber sexuelle Spannung und Beziehungen in Werken wie Terminator, Blue Velvet, Batman Returns und The Lost Boys direkter sichtbar
- Häuser und Körper werden nicht mehr als Räume behandelt, in denen Menschen leben, sondern eher wie Vermögenswerte mit Funktionsliste; die McMansion-Metapher erklärt eine Körperkultur, die Optimierung höher bewertet als Lust
- Kalter Krieg, militarisierte Fitness nach 9/11, Angst vor Fettleibigkeit und der Anstieg von Essstörungen überlagern sich, sodass der Körper in der Popkultur eher zum Symbol von Kampfbereitschaft und Selbstkontrolle als von Intimität wird
Schöne Körper und verschwundenes Begehren
- Moderne Action- und Superheldenfilme stellen den menschlichen Körper ins Zentrum, aber dieser Körper funktioniert fast nur als sexy Objekt, nicht als Körper mit eigenem sexuellen Begehren
- Die Duschszene in Starship Troopers verdichtet diesen Widerspruch
- Männliche und weibliche Soldaten duschen gemeinsam und zeigen schöne Körper, aber die Gesprächsthemen sind Militärdienst, politische Karriere, Fortpflanzungslizenz und der Wunsch, den Feind zu töten
- Die Figuren sehen einander nicht begehrend an und verführen sich nicht, sondern zeigen nur ihre Sehnsucht nach Krieg
- Die Szene ähnelt damit der Art, wie moderne Blockbuster Körper ausstellen und zugleich Begehren entfernen
Die Körper von Blockbuster-Stars sind perfekter, aber unsexueller
- In der Werbung der frühen 2000er war es üblich, dass Schauspielerinnen ihre schlanken Körper als natürlich oder zufällig entstanden darstellten
- In Magazininterviews sagten sie etwa, sie liebten Burger und Pommes oder machten Witze darüber, kaum Sport zu treiben
- Solche Erklärungen wurden kritisiert, weil diese Erscheinung ohne Kalorienbeschränkung unmöglich sei
- Die heutige Blockbuster-Werbung zeigt die Fitnessroutinen der Stars aktiv
- Es wird veröffentlicht, wie Darstellende Burpees machen oder mit teuren Personal Trainern trainieren
- Über Ernährung wird ebenfalls gesprochen, aber nicht im Detail, und Steroide oder Hormonpräparate werden trotz der drastisch gewachsenen Körper männlicher Stars fast nie erwähnt
- Moderne Darstellende erscheinen schlanker, muskulöser und mit perfekt gepflegten Haaren, Wangenknochen, chirurgischen Korrekturen und makelloser Haut
- Nicht nur Hauptrollen und Liebesinteressen, sondern auch Nebenfiguren, Schurken und Hintergrundfiguren sind in der Regel schön oder zumindest optisch gefällig
- Niemand ist hässlich, niemand wirklich dick, und alle sind schön
- Dennoch ist in modernen Blockbustern zwischen Figuren kaum sexuelle Anziehung zu sehen
- Tony Stark und Pepper Potts sind zwar als Paar angelegt, doch tatsächliche romantische oder sexuelle Chemie ist im Film kaum sichtbar
- Auch Wonder Woman und Steve Trevor in Wonder Woman 1984 werden als Beispiel für fehlende sexuelle Chemie genannt
- Christopher Nolans Inception wird als Fall erwähnt, der bis in die Tiefen des Unterbewusstseins eines reichen Mannes vordringt, dort aber statt sexueller Albträume eher Szenen wie eine Skipatrouille zeigt
Als weniger perfekte Körper direkteres Begehren erzeugten
- Das frühere Hollywood war kein ideales Paradies der Body Positivity
- Rita Hayworth musste Veränderungen durchlaufen, um weißer zu wirken und Hauptrollen zu bekommen
- Stars der 1920er beschränkten ihre Wasseraufnahme teilweise auf zwei Gläser pro Tag
- Jane Fonda und Marlon Brando litten in ihrer Zeit als Sexsymbole unter schwerer Bulimie
- Trotzdem zeigten frühere Filme menschlichere Körper als die heutigen Körper, die Teams aus Trainern, Ernährungsberatern, Privatköchen und chemischer Unterstützung voraussetzen
- Kurt Russells Snake Plissken ist attraktiv, aber in Oberkörperfrei-Szenen sind seine Bauchmuskeln kaum klar definiert
- Bruce Willis galt auch in den 1990ern als Sexsymbol, doch sein damaliger Körper war nach heutigen Maßstäben weniger muskulös
- In Blue Velvet wirkt Isabella Rossellinis Körper blass, weich, verletzlich und real
- Dennoch zeigen Figuren dieser Zeit sexuelle Beziehungen und Spannungen deutlicher
- Dorothy Vallens und Jeffrey Beaumont haben in Blue Velvet Sex
- Michael Keatons Batman und Michelle Pfeiffers Catwoman werden ebenfalls als Figuren mit einer sexuellen Beziehung dargestellt
- Kyle Reese und Sarah Connor haben in Terminator Sex, woraus John Connor entsteht
- Das Sexy Saxophone Solo aus The Lost Boys wird als Szene mit starker sexueller Energie im Mainstream-Kino genannt
Die Metapher vom Haus und Körper als „Anlageobjekt“ statt als „Ort zum Leben“
- Eine Szene aus Poltergeist von 1982 zeigt die vertraute Zuneigung der Eltern und das Bewohnte des Hauses
- Der Vater ist der glatzköpfige, bauchige Craig T. Nelson, die Mutter trägt ein schlichtes Nachthemd, raucht Marihuana und lacht
- Beide sind nicht glamourös, aber ihre Beziehung wirkt verspielt, lebendig und real
- Auch das Haus wird als Lebensraum gezeichnet
- Auf dem Boden liegen Spielzeug und Zeitschriften, nach dem Umzug stehen noch ungeöffnete Kisten herum, und Bilder lehnen noch unaufgehängt an der Wand
- Die Küche ist unordentlich, das Essen laut und chaotisch, und der Pool im Garten dient nicht dem Prahlen, sondern dem Schwimmen der Kinder, den Partys der Eltern und den Sprüngen des Vaters
- Häuser in modernen Filmen wirken im Kontrast dazu riesig, steril und mit minimalistischen Möbeln sowie industriell sauberen Küchen ohne Essen ausgestattet
- Kate Wagners McMansion Hell betrachtet McMansions eher als kurzfristige Investitionsobjekte denn als Wohnraum
- Kate Wagner schreibt, dass das Innere von McMansions so entworfen wird, dass möglichst viele „Funktionen“ zu möglichst geringen Kosten hineingepresst werden
- Diese Funktionen dienen eher der Steigerung des Wiederverkaufswerts als der Schaffung eines guten Zuhauses
- Praktische Probleme wie Putz- und Wartungsarbeit, Heiz- und Kühlkosten oder viel zu hohe Kronleuchter treten in den Hintergrund
- Dieselbe Logik wird auf den Körper angewandt
- Der Körper wird nicht als ganzheitliches System behandelt, das Freude und Lust erlebt, sondern als Funktionsliste aus six pack, thigh gap und cum gutters
- Die Funktionen des Körpers werden zu Faktoren, die seinen Vermögenswert steigern, statt ein angenehmeres Leben zu ermöglichen
Bewegung wird zu Selbstoptimierung und Kampfvorbereitung statt zu Lust
- Sport und Bewegung früherer Generationen dienten nicht nur der reinen Selbstverbesserung, sondern auch Freizeit und sozialem Austausch
- Menschen tanzten aus Freude, Paare kamen über Tennis miteinander in Kontakt, und Kinder spielten Stickball, weil sie sonst nichts zu tun hatten
- Selbst das alleinige Training im Fitnessstudio hatte eher einen sozialen als einen moralischen Zweck: attraktiv auszusehen, um andere attraktive Menschen anzuziehen
- Moderne Fitnesswerbung betont isolierte Selbstverbesserung
- Im Zentrum stehen Botschaften wie „Werde dein bestes Selbst“ oder „Erschaffe ein neues Ich“
- Aus workout wird training, und Namen wie Booty Bootcamp machen den Körper zu einem Objekt der Kampfvorbereitung
- Extreme Kalorienbeschränkung kann zu sinkender Libido führen
- Bodybuilder reduzieren vor Wettkämpfen drastisch Körperfett, um die Muskeln sichtbar zu machen, und träumen dann trotz eines Körpers, der wie perfekte Männlichkeit aussieht, eher von Cheeseburgern und Pommes als von Frauen
- Viele Menschen mit Essstörungen verlieren ihre Libido vollständig, und auch die Menstruation bleibt aus
- Ein Körper mit zu wenig Kalorien priorisiert Funktionen, die für das unmittelbare Überleben nötig sind; sexuelles Begehren und höheres abstraktes Denken rücken nach hinten
- Eine Struktur, die ein sexuelles Ideal verehrt und zugleich Menschen, die dieses Ideal erreicht haben, daran hindert, Sex zu genießen, ist grausam asketisch
Bedrohte Nation und muskulöse Kultur
- Immer wieder verstärkt sich körperkulturelles Training, wenn sich ein Staat bedroht fühlt
- Deutschland und Norwegen entwickelten gegen Ende der napoleonischen Zeit eine Obsession mit individueller körperlicher Verbesserung
- Britische Bürger nahmen im 19. Jahrhundert und in der Phase imperialen Niedergangs Physical Culture auf
- Moderne performative Formen des Yoga entstanden in den 1920er- und 1930er-Jahren in der Indian Independence movement
- Solche Bewegungen verfolgen weniger Fitness für Lust oder Körperästhetik als einen wettbewerbsorientierten Zweck: stark genug zu werden, um gegen Feinde zu kämpfen
- Auch die USA bilden darin keine Ausnahme
- Der Presidential Fitness Test entstand, nachdem Studien zeigten, dass amerikanische Kinder in der Mitte des 20. Jahrhunderts bei Beweglichkeit und Eigengewichtsübungen hinter europäischen Kindern zurücklagen
- Die Ängste des Kalten Kriegs nahmen in den 1980ern noch zu und verbanden sich mit der Furcht, Kinder könnten zu dick sein, um den Kommunismus zu besiegen
- Diese Fixierung verband sich mit dem narzisstischen boomer-yuppie-Geist und brachte den Aerobic-Boom hervor
BMI-Änderung, 9/11 und militarisierte Fettleibigkeitsangst
- Zwei Ereignisse werden als Auslöser einer erneuten Verschärfung der Körperkultur zu Beginn des neuen Jahrtausends genannt
- Das erste ist die Änderung der BMI-Grenzwerte von 1998
- Zuvor lag die Grenze für Übergewicht bei einem BMI von 27 für Frauen und 28 für Männer, die neue Grenze wurde auf 25 gesenkt
- Ohne dass auch nur eine Unze Körpergewicht zunahm, galten 29 Millionen US-Amerikanerinnen und US-Amerikaner sofort als übergewichtig
- Unter den neuen Kriterien konnten Ärztinnen und Ärzte Diätmedikamente verschreiben oder Eingriffe zur Gewichtsreduktion empfehlen
- Danach nahm die landesweite Angst vor Fettleibigkeit zu
- Nachrichten behandelten die wachsende Zahl übergewichtiger und adipöser Menschen wie eine neue Katastrophe
- Im Fernsehen liefen oft Archivbilder dicker Menschen, die nur vom Hals abwärts gefilmt wurden
- Viele Berichte erwähnten die Änderung der BMI-Grenzen selbst kaum
- Das zweite ist 9/11
- Nach den Angriffen auf das World Trade Center und das Pentagon begann der War on Terror, und es entstand die Stimmung, Amerika müsse seine Körper formen, um diesen Krieg zu gewinnen
- Nach 9/11 vermischten sich Soldatenverehrung und militaristische Kultur mit der Angst vor Fettleibigkeit
- Im Sportunterricht öffentlicher Schulen tauchten militärische Fitness-Tage mit Dingen wie simuliertem Granatenwerfen auf
- George W. Bush ergänzte das Presidential Fitness program um die Adult Fitness Challenge
- Im US- und britischen Fernsehen erschienen Dokumentationen und Realityshows, die fettleibige Menschen dafür schalten, als könnten sie deshalb al Qaeda nicht besiegen
- Honey, We’re Killing the Kids
- Supersize Me
- You Are What You Eat
- The Biggest Loser
Der Körper des modernen Helden ist eher eine Actionfigur
- Muskulöse Körper sind auf die Leinwand zurückgekehrt, aber das heutige Muskelzeitalter besitzt nicht den Erotizismus des Actionkinos der 1980er
- Arnold Schwarzenegger zeigt in Terminator sein Gesäß
- Sylvester Stallone zeigt in First Blood und Tango & Cash seinen nackten Körper
- Bloodsport zeigt den Körper von Jean Claude Van Damme häufiger als den seiner Liebespartnerin
- Männliche Stars in modernen Filmen werden meist wie nevernude behandelt
- Das Marvel Cinematic Universe bleibt als Disney-Produkt strikt im Rahmen von PG-13
- Auch im DC-Universum ist menschliche Sexualität fast unsichtbar
- Die Forderung von Fandoms nach „erwachseneren“ Superheldenfilmen meint nicht mehr Sex, sondern explizitere Gewalt
- Als Beispiele werden die Reaktionen auf Dr. Manhattans leuchtend blaues Genital in Watchmen und Joel Schumachers batsuit mit Nippeln genannt
- Der moderne Star ähnelt eher einer Actionfigur als einem Actionhelden
- Der perfekte Körper scheint nur dem Zweck zu dienen, anderen Gewalt anzutun
- Genuss wird als Schwäche behandelt, als würde man damit das Team enttäuschen und dem Feind eine Siegchance geben
- Thors dicker Körper in Endgame wird damit verbunden
Kulturelle Anzeichen und kleine Ausnahmen
- Dieser filmische Trend steht auch mit der umgebenden Kultur in Verbindung
- Schon vor der Pandemie waren Millennials und Zoomers sexuell weniger aktiv als frühere Generationen
- Als mögliche Gründe werden Angst vor dem Weltuntergang, fehlendes Geld zum Ausgehen, das Wohnen mit Mitbewohnern oder Eltern, Umweltchemikalien, die Schwierigkeit, menschliche Sexualität jenseits einer Kultur sexueller Gewalt zu behandeln, und die Erfahrung genannt, den Körper als nationale Bedrohung gelernt zu haben
- Essstörungen nehmen stetig zu
- Der Körper wird weiterhin als etwas behandelt, das sich auf den Kampf gegen einen Feind vorbereitet
- Weil dieser Feind ein abstraktes Konzept ist, wird auch der Körper, der ihn besiegen soll, zunehmend so behandelt, als müsse er immateriell sein
- Die Besetzung von Robert Pattinson als Batman wird als hoffnungsvolle Ausnahme gesehen
- Für den 2022 erwarteten Batman-Film prahlte Robert Pattinson damit, dass er sich für die Rolle nicht massiv aufpumpen werde
- Diese Haltung zeigte er trotz des Widerstands von Fans von Superheldenfilmen
- In einem Variety-Interview von 2019 sagte er, in seinen letzten drei oder vier Filmen habe es Masturbationsszenen gegeben
- Der Text endet mit der Hoffnung, dass Pattinson der Held sein könnte, den man braucht
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Der Grund für den Wandel scheint ziemlich offensichtlich. Pornografie ist überall, und Hardcore-Fetischvideos sind nur ein paar Klicks entfernt, also holt man sich den Reiz nicht mehr aus Liebesszenen in Filmen der 1970er-Jahre.
Das ist ähnlich wie bei den Jungs früher, die sich an der Dessous-Rubrik im Sears-Katalog aufgegeilt haben – auch das ist verschwunden. Nur hat sich diese sofort verfügbare Objektifizierung in die gesamte Kultur ausgebreitet, und deshalb scheint die jüngste Generation heute von feinteiligen Labels für sexuelle Identität und Orientierung besessen zu sein, obwohl sie tatsächlich weniger Sex hat.
Der Sears-Katalog wurde nicht durch Pornografie ersetzt, sondern eher durch explizit verführerische Inhalte auf Instagram/TikTok.
Wenn man also ins Kino geht oder Netflix einschaltet, ist fast alles, was neu produziert wird, Drama. Comedy ist nicht völlig tot, aber ihr Anteil ist viel kleiner als früher.
Man kann sich ruhig über die Generation X lustig machen, weil sie sich in den 80ern und 90ern an einem kurz sichtbaren Busen in „der Szene“ eines Actionfilms aufgegeilt hat, aber damals trug man kein Gerät in der Tasche, das auf Knopfdruck extreme Pornografie zeigt.
Allerdings scheint Nacktheit im Fernsehen in den letzten Jahren ziemlich deutlich zurückgekehrt zu sein.
Die zitierten Beispiele vergleichen R-Rated-Actionfilme mit von Disney produzierten Superheldenfilmen.
Die Zielgruppen überschneiden sich stark. Kinder schauen auch Terminator, und Erwachsene mögen Superhelden. Aber die primäre Zielgruppe ist eine andere.
Allerdings hängt der Punkt nicht an Explizitheit. Auch ohne R-Rating kann man sexuelle Spannung andeuten. Pre-Code-Filme der 1930er konnten das gut, und genau deshalb gerieten sie unter die amerikanische „Selbst“-Zensur. Dass zwei Figuren abseits der Kamera Sex hatten oder einander begehren, lässt sich vermitteln, ohne irgendetwas direkt zu zeigen.
Die Darstellung von Sexualität in Filmen der 1980er war besonders stark objektifizierend. Weibliche Figuren existierten oft nur körperlich, wie eine Belohnung für den männlichen Helden und das männliche Publikum.
Sarah Connor aus Terminator ist natürlich eine große Ausnahme.
Im 21. Jahrhundert haben wir verinnerlicht, dass diese Art schlecht und reduktionistisch ist, aber wir haben keine neuen filmischen Konventionen oder originellen Figuren geschaffen, die sie ersetzen könnten, und stattdessen offenbar entschieden, dem Problem selbst auszuweichen.
Wenn man sich ältere Filme und Serien anschaut, sah man selbst in Werken für Kinder, wie Figuren flirteten, sich verliebten und sich eindeutig stark zu attraktiven Gegenübern hingezogen fühlten. Who Framed Roger Rabbit ist ein extremes Beispiel, aber von Looney Tunes bis Terminator war es völlig in Ordnung, von schönen Figuren angezogen zu werden.
Der Punkt des Artikels ist, dass solche Elemente in MCU-artigen Filmen fast verschwunden sind, und da kleine Kinder eher Explosionen und Referenzen wollen als menschliche Verbindung, ist das nachvollziehbar. Es gibt allerdings auch heute noch Filme, die nicht in diese Kategorie fallen.
In Lois’ Blick sieht man ihr Begehren nach Superman, und unter diesem Blick wird Clark selbst in seiner selbstsicheren Superman-Persona nervös und unsicher. Clark fühlt sich zu Lois hingezogen, erscheint ihr in dieser Nacht sowohl als Superman als auch als Clark, um ihre Gefühle zu prüfen, und verspürt sogar die Versuchung, seine Identität offenzulegen.
Lois sagt sogar etwas wie „Welche Farbe hat meine Unterwäsche?“, was eine berufstätige Frau der späten 1970er zu jemandem, den sie gerade erst kennengelernt hat – noch dazu zu einem Interviewpartner im Job –, kaum leichtfertig sagen würde. Es ist buchstäblich eine Szene, in der sie sich nicht zurückhalten kann.
Wenn man sie als Kind gesehen hat und später als Erwachsener noch einmal sieht, wirkt sie völlig anders. Und niemand zieht sich aus.
Ich frage mich, ob die Body-Positivity-Bewegung dazu beigetragen hat, sexuelle Attraktivität als Grund dafür auszuklammern, warum man gesünder werden möchte.
In vielen Gruppen bekommt man, wenn man sagt: „Ich möchte an meinem Körper arbeiten, weil ich für die Menschen, zu denen ich mich hingezogen fühle, attraktiver aussehen will“, als Antwort, man müsse nicht das Gefühl haben, sich verändern zu müssen, und wenn jemand einen nur anziehender findet, wenn man sich anstrengt, sei diese Person die Mühe nicht wert. Das Geschwisterteil meines Ehepartners hat so etwas ständig gesagt, und ehrlich gesagt fühlte es sich irgendwann so an, als wolle es damit rechtfertigen, die eigene Gesundheit zu vernachlässigen.
Ich war 6 Fuß 4 Zoll groß und wog 430 Pfund, jetzt wiege ich 320 Pfund. Ich habe noch einen langen Weg vor mir, aber der Unterschied bei der Aufmerksamkeit, die ich bekomme, ist kaum zu glauben. Inzwischen flirten Frauen tatsächlich mit mir und sprechen mich auch von sich aus an. Für jemanden, der sich zehn Jahre lang wie unsichtbar gefühlt hat, ist schwer in Worte zu fassen, wie sehr sich mein psychischer Zustand verbessert hat.
Ehrlich gesagt bin ich nicht voll und ganz für Body Positivity. Den eigenen Körper und seine Makel zu akzeptieren ist gut, aber Adipositas ist nichts, was man feiern sollte. Es ist eine Stoffwechselerkrankung. Und da ich mit mir selbst bei diesem Gewicht wohl nicht ausgehen würde, ist es auch mein Problem.
Alle behandeln einen anders. Es wird auch leichter, mit Menschen in Kontakt zu kommen. Ich glaube, dass manche Frauen sagen, sie schminkten sich einfach gern, weil sie in Wahrheit diesen Unterschied spüren und ihn nur damit verwechseln, dass sie sich dadurch einfach besser fühlen.
Das Problem an der Aussage „Man muss nicht das Gefühl haben, sich verändern zu müssen“ ist, dass es keinen klaren Zusammenhang zwischen dem tatsächlichen Gewicht und dem Druck gibt, den man sich selbst macht. Wenn man sich mit 300 Pfund besser fühlt als mit 400 Pfund, wäre es dann mit 200 Pfund noch besser? Mit 150 Pfund? Mit 100 Pfund? Es gibt auch viele ziemlich schlanke Menschen, die wegen des Drucks, leichter sein zu müssen, um attraktiver zu sein, an Essstörungen leiden.
Was mir aus meiner Kindheit in Erinnerung geblieben ist, ist nur, dass Menschen einem ständig einhämmerten, Dicksein sei im Grunde böse. Auch hier sieht man gelegentlich dieselbe Haltung, also ist sie noch nicht verschwunden.
Als ich vor Kurzem Raw gesehen habe, ist mir dieser Punkt aufgefallen. Der Film zeigt triebhafte Studierende, die sich gegenseitig Initiationsriten aufzwingen, einander begehren und hemmungslos Gruppendruck ausüben; überraschend war, dass dieser Druck selbst als etwas dargestellt wird, das auch von den Frauen heimlich begrüßt und begehrt wird, fast wie eine Erlaubnis, sich auf einen One-Night-Stand einzulassen und Spaß daran zu haben.
Ich wartete die ganze Zeit auf eine Wendung oder einen emotionalen Moment, der dieses schreckliche, sexistische und missbräuchliche Verhalten kritisiert, aber er kam nicht. In Berlin Calling wurde Sex ähnlich realistisch als aufregende Grenzüberschreitung und als Ausdruck von Wärme, Freundschaft und Liebe eingesetzt. Raw ist ein französischer Film, Berlin Calling ein deutscher.
Ich glaube, Amerikaner tragen beim Thema Sex immer noch viel puritanische Scham mit sich herum. Und weil es ein Land mit sehr hoher Adipositasrate ist, viele Menschen SSRI mit sexuellen Nebenwirkungen nehmen und das politische Klima auch noch gespalten ist, bekommt man eben Disney-Marvel-artige Sexualität.
Wenn man glaubt, Disney beschäftige sich nicht mit Begehren, sollte man noch einmal hinschauen. In den „Liebesgeschichten“ der klassischen Animationsfilme läuft es so: Sie sieht ihn und findet ihn sexy, er sieht sie und findet sie sexy, und schon geht es los. In Sleeping Beauty und Snow White gibt es mindestens zweimal einen „ersten Kuss der Liebe“ ohne Einwilligung, und diese Grenzüberschreitung rettet ihr buchstäblich das Leben.
Je älter ich werde, desto mehr erkenne ich, dass in diesem naiven Liebesbegriff ein wahrer Kern steckt. Alles Übrige, das wir hinzufügen, ist Risikominimierung. Der sicherste Weg, Risiken in amerikanischen Großproduktionen zu eliminieren, ist, es so zu machen wie heute, und sie sind nicht dumm.
0 - https://en.wikipedia.org/wiki/Raw_(film)
1 - https://en.wikipedia.org/wiki/Berlin_Calling
Um Sex zu haben, muss man zuerst neue Menschen kennenlernen, aber ein beträchtlicher Teil der jungen Menschen in Deutschland scheint den Wunsch, neue Menschen kennenzulernen, systematisch aus sich entfernt zu haben.
Ein Beispiel, das näher an der Popkultur liegt, ist die Debatte um die Interpretation des Songs „Baby, It’s Cold Outside“.
Ich hätte nicht erwartet, dass in diesem Text McMansion Hell auftaucht, aber ich hatte damit gerechnet, dass die Rede davon sein würde, Filme hätten wegen des chinesischen Markts ihre schärferen Inhalte reduziert. Man hätte auch darüber sprechen können, dass Dialoge wegen des internationalen Markts insgesamt weniger geworden sind oder dass Sex vom Kino zu HBO und Streaming abgewandert ist.
Der Text ist nicht schlecht, aber während er einen Trend beschreibt, erfüllt er nicht die Grundaufgabe von Journalisten: dem Geldfluss zu folgen.
„Folge dem Geld“ trifft es. Dass es in Filmen der 80er viele Sexszenen gab, lag auch daran, dass jemand im Anzug entschied, Sexszenen würden Einnahmen bringen. Heute ist Porno on demand und kostenlos, daher dürfte der Mehrwert für Hollywood-Blockbuster nicht mehr derselbe sein wie früher.
Vielleicht bin ich da etwas altmodisch, aber die meisten Sexszenen wirken unbeholfen und künstlich hineingezwungen. Warum braucht ein Superheldenfilm über Verbrechensbekämpfung eine Sexszene? Die Figuren in heutigen Filmen haben vielleicht auch Sex, nur eben abseits der Kamera.
Ich sehe häufig Low-Budget-Filme, und besonders europäische Filme sind meistens voller sexueller Atmosphäre. Wenn ich überhaupt etwas daran auszusetzen habe, dann eher in die andere Richtung: Sobald eine Figur jemanden ansieht, der als Liebesinteresse infrage kommt, kommen sie sofort zusammen, küssen sich leidenschaftlich, fangen nach wenigen Sekunden an, sich auszuziehen, und landen plötzlich beim Sex.
Das heißt nicht, dass ich das nicht gern sehe, aber zumindest bei mir brauchte es deutlich mehr Aufwand, um bis zu diesem Punkt zu kommen. Und da ich inzwischen schon lange verheiratet bin und Sex sehr selten geworden ist, schreibe ich das in der Vergangenheitsform.
Zumindest 1999 wurde dieses Muster also bereits beobachtet.
Man muss auch berücksichtigen, dass Medien heute viel stärker globalisiert sind als früher. Wenn ein Film mit großem Budget in Märkten wie China, Indien oder dem Nahen Osten erfolgreich sein will, muss er anzügliche Inhalte zurückfahren oder riskieren, in großen Märkten verboten zu werden.
Fernsehen ist stärker fragmentiert und kann sich offenbar eher an lokale Vorlieben anpassen.
Ich schätze alte, schmutzige ausländische Filme, die keine Angst vor Tabubrüchen haben. Sie gehen mutig voran, ohne Zustimmung einer Sittenpolizei oder eines Ministeriums für Harmonie und Kultur.
„[Gute] Kunst sollte die Verunsicherten trösten und die Bequemen verunsichern.“ ― Banksy
Deshalb werden wir wahrscheinlich sehen, wie in Europa produzierte, anzügliche nicht-englischsprachige Filme ein weltweites Publikum finden. Ein aktuelles Beispiel ist das schwedische Young Royals, das in überraschend vielen Sprachen synchronisiert und untertitelt angeboten wird.
Am Ende bleibt im Kino nur langweilige Gewalt übrig, während alles andere zu Netflix wandert.
Ich stimme zu, dass Filme insgesamt weniger lustbetont geworden sind, und da es demografische Daten gibt, die zeigen, dass auch die US-Gesellschaft weniger lustbetont ist, ist die Schlussfolgerung an sich nicht überzogen.
Wenn man den Blick jedoch nicht nur auf Filme, sondern auf alle Medien ausweitet und die 80er mit heute vergleicht, wirkt die Lage etwas anders. Filme sind weniger lustbetont, TV ist etwas lustbetonter, Bücher und Musik sind ungefähr gleich, und Videospiele sind deutlich lustbetonter.
Daher könnte es medienübergreifend eine Art Erhaltungssatz des Begehrens geben.
Ein großer Teil von Social Media ist meiner Ansicht nach deutlich unverhohlener sexuell geworden. In den frühen Tagen von Instagram posteten Leute Fotos in freizügiger Kleidung oder in etwas „heiklen“ Posen, hängten aber immer einen anderen Vorwand daran. Sie fügten einen „nachdenklich machenden“ Spruch hinzu oder erwähnten irgendetwas im Hintergrund, als wollten sie sagen: „Das ist kein Foto von meinem Hintern in einem knappen Bikini am Strand, sondern ein Foto eines schönen Sonnenuntergangs, in das ich zufällig geraten bin.“ Leute machten sich oft über diejenigen lustig, die solche verführerischen Posts veröffentlichten.
Heute ist das viel unverblümter, und viele bezeichnen ihre eigenen Posts direkt als „thirst trap“.
Allerdings könnte man sagen, dass diese Lust aus der Werbung verschwunden ist. Werbung wirkt heute deutlich vorsichtiger.
Spiele nur für Erwachsene sind etwas anderes. Japanische Visual Novels haben sich erstaunlich wenig verändert, und manche Werke wurden sogar weniger sexuell, nachdem sie erkannten, dass sie sich auch ohne Sexszenen verkaufen lassen. Insgesamt sind japanische Visual Novels aber weiterhin ähnlich.
Der englischsprachige Markt ist von kleiner Erwachsenen-Shareware der 90er ausgehend stark explodiert, weil PC-Plattformen unabhängigen Vertrieb erlaubten. Abgesehen von japanischen Visual Novels hat sich nie ein AAA-Akteur auf diesen Markt eingelassen, doch kleine Entwickler haben kontinuierlich eine Strömung geschaffen, und als Steam 18+-Titel zuließ, öffneten sich die Schleusen.
Mobile ist im Westen kein großer Faktor. Da Google/Apple keine 18+-Titel zulassen, ist Nutaku im Westen nahezu das Beste, was es gibt; in Japan dagegen war DMM ein riesiger Anbieter und unterhielt medienübergreifend weiterhin einen eigenen 18+-Bereich. Mobile Games sind keine Ausnahme, und in ganz Asien ist die Verzahnung mit Mobile Games sehr stark.
Als Madonna 1986 über Sex und Masturbation sang, war das ein Skandal; als Christina Aguilera 1999 Ähnliches tat, war es weniger einer. Heute kann Troye Sivan darüber singen, poppers zu nehmen, und die größte Kontroverse ist, dass im Musikvideo nur schlanke, trainierte junge Menschen zu sehen sind.
Meiner Meinung nach ist Musik, insbesondere Popmusik, enorm lustbetont geworden.
Die begehrensgeladenen Kids spielen vielleicht alle Videospiele.
Es könnte auch eine Gegenreaktion auf die „obligatorische Sexszene“ sein.
Persönlich fand ich solche Szenen immer langweilig. Nicht wegen der Körper des Hauptpaares, sondern vor allem, weil sie meist aus dem Kontext gerissen wirken. Wenn eine gewaltige Schlacht bevorsteht, will ich eine gewaltige Schlacht sehen, nicht ein Paar beim Sex. Außerdem wird dieser Sex in der Regel so inszeniert, dass er möglichst wenig erregend ist. Es wirkt, als sei das Hauptziel der Produzenten, Erektionen im Publikum zu minimieren. Schließlich wollen sie wohl nicht, dass der Film für Porno gehalten wird.
Am Ende hat man die Sexszenen gestrichen, und ich glaube, der Film ist dadurch besser geworden. Die Alternative, wirklich gute Sexszenen zu machen, würde den Film in den 18+-Bereich schieben, und ich verstehe, dass man davor zurückschreckt. Es ist schon unterhaltsam genug, Schauspieler mit tollen Körpern und sexy Kostümen zu sehen; unbeholfene Sexszenen, die nichts weiter zeigen können, braucht es nicht.
Ich war ein Kind der 80er und erinnere mich gut an die 90er. Auch damals beschwerten sich Leute über „unnötige“ Sexszenen.
Aber wie sollte man ohne Sexszene Geschichten wie Basic Instinct oder Cape Fear erzählen, in denen ein Mörder beim Sex tötet?
In einer Geschichte über verbotene Liebe kann eine gut platzierte Sexszene der Moment sein, in dem der Rubikon überschritten wird. Der Punkt, an dem die Figuren Tabus und Erwartungen brechen und sich entscheiden, die Beziehung fortzusetzen, obwohl sie die unvermeidlichen Folgen kennen.
50 Shades of Grey habe ich weder gelesen noch gesehen, und den Bewertungen nach könnte es ein schlechtes Beispiel sein, aber soweit ich es verstehe, funktioniert diese Geschichte ohne Sexszenen nicht.
Wie bei allem muss man das passende Werkzeug für die Aufgabe verwenden. Wenn eine Sexszene eine gute Methode ist, einen wichtigen Takt der Geschichte kraftvoll zu vermitteln, sollte man sie meiner Meinung nach einsetzen. So wie ein gut gesetztes Schimpfwort in der Stand-up-Comedy die Wirkung verstärken kann.
Anfang der 2000er begann ich, CGI und Actionszenen in Filmen extrem abzulehnen. Wie „unnötige“ Sexszenen wirkten sie plump, übertrieben, einem ins Gesicht gedrückt und schienen die Geschichte nicht voranzubringen. Als jemand, der praktische Effekte mag, fühlte sich CGI wie ein billiger Ersatz an.
Heute werden CGI und moderne Technik zusammen mit praktischen Effekten eingesetzt, wobei jeweils häufiger das genutzt wird, was jede Methode gut kann. Zumindest dann, wenn die Effekte selbst gut gemacht sind. Mir fallen nicht viele aktuelle Beispiele ein, die wie die Highway-Verfolgungsjagd in The Matrix 2 gefühlt stundenlang dauern und nichts als Langeweile hinterlassen.
Wenn man anerkennt, dass solche Elemente Werkzeuge sind und dass die besten Ergebnisse entstehen, wenn man das am besten geeignete Werkzeug für das jeweilige Problem wählt, sollte alles als Option auf dem Tisch liegen.
Sexszenen sind meistens schlecht. Sexszenen in älteren Filmen waren oft ablenkend und dumm. Sexszenen der 80er und 90er waren weder Porno noch realistisch. Sie waren dramatisierte sexuelle Begegnungen, und aus heutiger Sicht halten sie nicht gut stand.
Craigs Bond hatte ein paar furchtbare Sexszenen, und sie funktionieren für ein heutiges Publikum nicht. Nicht, weil das Publikum prüde ist, sondern weil es klüger geworden ist.
Slasher-Horror baute auf dieser Prämisse auf, tendierte aber eher dazu, sexuell aktive Teenager zu bestrafen. Ich glaube, Scream hat das weitgehend beendet. Wenn man nur den jüngsten Scream VI betrachtet: Die beiden weiblichen Hauptfiguren sind ganz klar Frauen mit Begehren. Aber sie haben nicht auf der Leinwand Sex und ziehen sich auch nicht ohne Grund das Oberteil aus. Warum sollten sie? Das weicht nichts aus. Im Gegenteil: Es ist viel realistischer und ehrlicher als früher. Auch der ursprüngliche Scream war in dieser Hinsicht sehr clever.
Es gibt interessante Punkte, aber der Autor scheint anzudeuten, die Adipositas-Epidemie existiere eigentlich nur in unseren Köpfen.
Diesen Teil kann ich überhaupt nicht nachvollziehen.
Es ist merkwürdig, dass jeder Film so wirkt, als spiele er in einem Paralleluniversum, in dem alle so gesund aussehen wie nie zuvor.
Für die Berechnung von Adipositas in dem von ihnen genannten Zeitraum wurde der BMI verwendet, ein ziemlich fehlerhafter Indikator; insbesondere wurde die Schwelle für Adipositas gesenkt. Wie das heute berechnet wird, weiß ich nicht genau.
Als Gegenargument: Als nicht-amerikanischer Millennial verstand ich als Kind beim Anschauen amerikanischer Filme nicht, warum überall Sex oder Romantik vorkommen musste.
Ich sah keine Liebesfilme und keine Erotikfilme, sondern Action, Comedy und Horror, aber jeder Regisseur schien das Gefühl zu haben, überall eine Prise Sex hineingeben zu müssen. Das war ziemlich unbeholfen und seltsam.
In französischen Filmen gab es gefühlt fast immer Sexszenen. Weil es etwas ist, das im Leben vorkommt, war es einfach normal, es auch im Film zu sehen. Ich glaube, selbst in Filmen ab 12 konnte man Brüste sehen.
Heute ist die amerikanische Kultur stärker nach Europa eingesickert, sodass selbst einfache Nacktheit im Film weniger akzeptiert zu sein scheint. Dann sieht man einen Film, bei dem man erwartet, dass keine Brüste vorkommen, geht danach an einen öffentlichen Strand, und 20 % der Frauen sind oben ohne, ohne dass es jemanden kümmert. Das ist ein ziemlicher Missklang.
Allerdings stimme ich zu, dass sich eine Sexszene manchmal wie Zeitverschwendung anfühlt, wenn sie kein guter Teil der Geschichte ist.
Ich habe auch Szenen oder Filme gesehen, bei denen es sich anfühlte, als sei der einzige Zweck, die Hauptdarstellerin auszuziehen, damit der Regisseur sie sehen kann. Ein nicht-nacktes Beispiel wären die Fußszenen in Tarantinos Dusk Till Dawn.
Deshalb wurden in Kriegsfilme und Science-Fiction-Filme, also in Geschichten, in denen praktisch nur Männer vorkommen, oft zwanghaft einsame weibliche Figuren hineingeschrieben, die an Romantik denken.