- Als die schwierige Reparatur alter 16-mm-Projektoren und der Mangel an Ersatzteilen analoge Filmvorführungen bedrohten, begann LaborBerlin mit der Entwicklung eines modularen Projektors auf Basis von Open-Source-Technik und gängigen, nicht proprietären Bauteilen
- Das neue Design nutzt bestehende mechanische Strukturen wie Greifermechanismus, Shutterrad und Filmtransport, konzentriert sich aber auf die Modernisierung von LED-Lichtquelle, elektronischer Steuerung und Synchronisation
- Bei LED-Tests 2023–2024 wurden Getian 200W, 400W, 600W und 800W verglichen; die Kombination aus 800W LED + AIO-Wasserkühlung erreichte 22.000 Lux, fast das Doppelte einer 24V-250W-Halogenlampe
- Der erste Prototyp auf Basis des Eiki RT-2 implementierte eine variable Framerate von 0–30FPS, einen auf LED-Blinken basierenden virtuellen Shutter, digitale Audiosynchronisation, feste Geschwindigkeiten von 18/24FPS, SD-Karten-Wiedergabe und eine digitale Anzeige
- Der finale Prototyp SPECTRAL 800 Chronophantoscope wurde 2025 beim Back To The Future Festival in Rotterdam und beim Zelluloid Resistance Festival in Berlin vorgestellt
Warum ein neuer 16-mm-Projektor nötig ist
- Es gibt weiterhin viele Künstler, die mit Zelluloidfilm arbeiten, doch mit der Alterung der Vorführtechnik wird es schwieriger, zuverlässige Vorführbedingungen sicherzustellen
- Die letzten kommerziell erhältlichen 16-mm-Filmprojektoren wurden in den 1990er-Jahren gebaut; in der Praxis sind sogar noch Geräte aus den 1960er- und 1950er-Jahren im Einsatz
- Die Hersteller sind verschwunden oder in andere Bereiche gewechselt, Servicetechniker sind in den Ruhestand gegangen, und Ersatzteile sind selten und teuer geworden
- Alte mechanische Bauteile sind weniger zuverlässig und können, statt den Film optimal zu präsentieren, das Filmmaterial beschädigen
- Vintage-Projektoren wurden auf standardisierte Vorführungen ausgelegt und erfüllen die Flexibilitätsanforderungen von Expanded-Cinema-Arbeiten oder Archivvorführungen nur unzureichend
- In einer Situation, in der durch die digitale Umstellung die Erfahrung mit analogen Filmvorführungen abnimmt, schwächt auch die Alterung der Projektionstechnik die Nachhaltigkeit der Vorführkultur
Entwicklungsziele und Designrichtung
- Ziel ist der Bau eines hochmodernen modularen 16-mm-Filmprojektors für heutige Filmkünstler, Archivare und Vorführer
- Das Design setzt auf Open-Source-Technik sowie nicht proprietäre, allgemein verfügbare Ersatzteile und berücksichtigt auch 3D-druckbare Komponenten
- Greifermechanismus, Shutterrad und Filmtransportstruktur sind in bestehenden Projektordesigns bereits gut ausgereift; daher fiel die Wahl auf Wiederverwendung statt Neuentwicklung
- Auch bei den Objektiven soll kein proprietärer Standard geschaffen werden; stattdessen werden Objektive genutzt, die mit den Reihen Eiki, Bauer, Bell & Howell und Hokushin kompatibel sind
Wunschliste für Funktionen
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Mechanisches Design
- Angestrebt werden ein modularer Aufbau, Open-Source-Technik, nicht proprietäre und allgemein verfügbare Bauteile sowie 3D-druckbare Komponenten
- Berücksichtigt werden Höhen- und Neigungsverstellung, Gewichtsreduzierung für mobile Vorführungen sowie eine Option zur Projektion im Hochformat
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Stromversorgung und Lichtquelle
- Unterstützt werden sollen 110V und 220V; für Außen- und mobile Vorführungen ist eine Akkuoption gewünscht
- Ziel sind eine helle, dimmbare LED, einstellbare Farbtemperatur und digitales Shutter-Flicker
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Filmformate und Optik
- Gewünscht ist eine Konfiguration, die 16mm, Super-16, Ultra-16 und open gate über wechselbare Formatmasken abdeckt
- Enthalten sind ein 25mm–150mm Weitwinkel-Zoomobjektiv, Adapter für Bauer-, Eiki- und B&H-Objektive, Schneckengetriebe-Fokus und ein Halter für anamorphotische Objektive
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Transport und Audio
- Gewünscht sind Crystal-Sync-Geschwindigkeiten von 12, 15, 16.66, 18, 23.976, 24, 25, 29.97 und 30FPS sowie eine manuell variable Geschwindigkeit von unter 1FPS bis 30FPS
- Vorgesehen sind optische und magnetische Audioausgänge, Mikrofoneingang, Kopfhörerbuchse und ein integriertes digitales Audiosync-System
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Konnektivität und Zubehör
- Enthalten sind digitale Audio-, Video- und MIDI-Synchronisation, Synchronisation mehrerer Projektoren, Master/Slave-Umschaltung, Elmo-ESS-Synchronisation und Fernsteuerung
- Auch kompatible Looper-Geräte und Erweiterungen für Spulenarme gehören zu den Entwicklungszielen
Projektstand 2023 und Wahl des Entwicklungswegs
- Die Projektdauer wurde auf zweieinhalb Jahre angesetzt; geplant war, den Prototyp im September 2025 beim Back To The Future Festival in Rotterdam vorzustellen
- Das frühe Team zerlegte vier Projektormodelle, um ein geeignetes mechanisches System zu finden, und teilte die Entwicklungsbereiche in Lichtquelle, Filmtransportmechanismus und Elektronik auf
- Vor dem nächsten Schritt musste einer von drei Wegen gewählt werden
- Ein flexibles Upgrade-System für mehrere bestehende Modelle
- Ein Upgrade-System für ein einzelnes, weit verbreitet erhältliches Modell
- Ein DIY-Kit, das die Mechanik eines bestehenden Modells per 3D-Druck, CNC und Laserschneiden nachbildet
- Nach der Entscheidung war geplant, einen Elektromechanik-Experten hinzuzuziehen und eine Online-Community für Ideenaustausch sowie Tests und Verbesserungen von Bauteilen aufzubauen
- Für den finalen Prototyp war außerdem vorgesehen, einen Industriedesigner zu engagieren
Zerlegte 16-mm-Projektormodelle
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Siemens 2000
- In Europa leicht zu bekommen, mechanisch robust und kompatibel mit Eiki- und Bauer-Objektiven
- In den USA und Asien schwer erhältlich; der ungewöhnliche Greifermechanismus, fehlender Magnetton, Bakelit-Zahnräder und das schwer zugängliche Gate bleiben Einschränkungen
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Kodak Pageant
- In den USA leicht zu bekommen, mit sehr einfacher Mechanik und wenigen Kunststoffteilen
- In Europa schwer erhältlich, ohne Fokusmechanismus; der Eiki-/Bauer-Objektivhalter ist klein, Magnetton fehlt
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Hokushin SC-10
- In den Niederlanden und Japan leicht zu bekommen, kompatibel mit Eiki- und Bauer-Objektiven und mit gut zugänglichem Gate
- In anderen Regionen schwer erhältlich, mit vielen Kunststoffteilen und Riemen sowie wenig Platz im Gehäuseinneren
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nac Analysis Projector
- Bietet variable FPS, Standbild- und Rückwärtsprojektion, Fernsteuerung, Frame Counter und open gate
- Weltweit schwer zu bekommen; Nachteile sind fehlender Ton, begrenzte Spulengröße, Helligkeitsverlust durch Spiegel, laute Lüfter und hohes Gewicht
- Im Update vom Oktober 2025 wurden defekte Riemen, Zahnräder und Füße ersetzt; ein Problem, bei dem wegen einer gealterten kleinen Gummischeibe kein Tachometer-Feedbacksignal ausgegeben wurde und das Gerät nur mit Höchstgeschwindigkeit lief, wurde mit einem Stück isoliertem Draht gelöst
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Eiki RT2
- Fast weltweit gut erhältlich, mit viel Platz für Umbauten und im Lampenhaus; Ersatzteilversorgung und Metallgehäuse sind Stärken
- Nachteile sind der hohe Preis, eine nicht vollständig offene Mechanik, klemmende loop former und ein instabiler Fokusmechanismus
LED-Lichtquellentests 2024
- Von August 2023 bis Februar 2024 wurde zunächst nach einer LED-Lichtquelle als Ersatz für eine 24V-250W-Halogenlampe gesucht
- Jan Kulka empfahl die Hochleistungs-LEDs des chinesischen Herstellers Getian, die er in seinem Archeoscope, einem Expanded-Cinema-Gerät, verwendet hatte
- Über sechs Monate wurden 200W-, 400W-, 600W- und 800W-LEDs getestet; als Bewertungskriterium diente neben der Helligkeit auch die Größe des LED-Chips im Verhältnis zum 16-mm-Gate
- Alle LEDs wurden mit 6000K CCT bestellt; Getian erklärte, die Produktionsabweichung betrage ±200K, man habe aber aus einer Charge jene ausgewählt, die 6000K am nächsten kamen
- Die Tests wurden mit einem 16-mm-Gate und einem Objektivhalter aus einem Bell-&-Howell-Projektor durchgeführt
- Die LED wurde so nah wie möglich am Gate platziert und die Spannung in Schritten von 0,5V erhöht
- Chiptemperatur und Projektionshelligkeit wurden mit einem Luxmeter gemessen
- Luftgekühlte CPU-Kühlkörper und Lüfter erreichten zuerst die vom Hersteller empfohlene Grenztemperatur von 60°C, sodass Nennleistung und maximale Helligkeit schwer zu erreichen waren
- Mit einem AIO-Wasserkühlsystem für Gaming-PCs wurden höhere Spannungen und Betrieb mit maximaler Kapazität ohne Überhitzung möglich
- Die 800W-LED erreichte fast die doppelte Helligkeit einer 24V-250W-Halogenlampe
Ergebnisse des High-Density-LED-Tests
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Referenzhelligkeit
- Ein Bell-&-Howell-16-mm-Projektor mit 50-mm-f/1.4-Objektiv und 24 FPS lieferte als Referenzwert 10.000 Lux
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200-W-LED mit Luftkühlung
- Bei 13,5 A und 13 V wurden 54,4 °C und 7.420 Lux gemessen
- Bei 17,3 A und 13,5 V wurden 61 °C und 8.000 Lux erreicht
- Bei 0 FPS trat ein langsames Schmelzen des Films auf
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400-W-LED mit Luftkühlung
- Bei 5,2 A und 42 V wurden 43 °C und 9.500 Lux gemessen
- Bei 10 A und 44 V überhitzte sie auf 110 °C; anschließend wurde die LED beschädigt
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800-W-LED mit Luftkühlung
- Bei 6,2 A und 47 V wurden 50,1 °C und 10.600 Lux gemessen
- Bei 7,5 A und 47,3 V wurden 62 °C und 11.800 Lux erreicht
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800-W-LED mit AIO-Wasserkühlung
- Bei 12,5 A und 50 V wurden 49,2 °C und 19.500 Lux gemessen
- Bei 13,8 A und 50,5 V wurden 52,3 °C und 22.000 Lux gemessen; dies wurde als doppelte Helligkeit gegenüber Halogen angegeben
- Auch bei 15 A und 51 V wurden 55 °C und 22.000 Lux gemessen
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600-W- und 400-W-LED mit AIO-Wasserkühlung
- Die 600-W-LED erreichte bei 15,4 A und 38 V 54 °C und 12.730 Lux
- Die 600-W-LED wurde bei 17 A und 38,3 V mit 56,4 °C und 12.400 Lux gemessen
- Die 400-W-LED erreichte bei 10 A und 44,5 V 52 °C und 10.300 Lux
Richtungswechsel hin zum Umbau des Eiki RT
- Im Mai 2024 wurde entschieden, dass die 800-W-LED für das Projekt am besten geeignet ist; anschließend sollte LED und Kühler in einen Projektor eingebaut werden, der tatsächlich Testfilm laufen lassen kann
- Innerhalb des begrenzten Projektzeitraums war es realistischer, sich auf den Austausch von Lampe und Motor eines bestehenden Projektors zu konzentrieren, statt einen komplett neuen Projektor zu entwerfen oder einen Hybrid aus den Vorteilen mehrerer Modelle zu bauen
- Das Modell Eiki RT wurde gewählt, weil es leicht zu beschaffen ist, eine robuste Konstruktion hat, im Inneren des Gehäuses viel Platz für Umbauten bietet und über einen einfachen Transportmechanismus verfügt
- Jan Kulka stieß nach dem Treffen in Berlin im April 2024 zum Team und führte die Prototypentwicklung fort
- Der anfängliche Implementierungsumfang konzentrierte sich auf den Motortausch und den Einbau einer flackernden LED-Lampe als Ersatz für den mechanischen Verschluss
Erster Prototyp: Umbau auf Basis des Eiki RT-2
- Jan Kulka übernahm das technische Engineering des ersten Prototyps
- Ziel war es, 16-mm-Film mit variabler Framerate von 0 bis 30 FPS zu projizieren und die 800-W-High-Density-LED per AIO-Wasserkühlung zu kühlen, um LED-Schäden und ein Verbrennen des Films zu vermeiden
- Das ursprüngliche Verschlussrad wurde entfernt und durch einen digitalen Ansatz auf Basis von LED-Blinken ersetzt; angestrebt wurde ein vorzeigbarer Zustand für das ALUD festival in Barcelona Ende Oktober 2024
- Da der SPECTRAL-Projektpartner Mire mit seinem „wandering devices project“ ebenfalls denselben Eiki-Modellumbau durchführte, wurden einige Konzepte aus dem Wandering 16mm projector retrofit als Grundlage genutzt
- Code, Encoder-Auswahl, Motormodell und das virtual shutter-System wurden übernommen, um sich stärker auf die Umsetzung der 800-W-LED und der AIO-Wasserkühlung konzentrieren zu können
- Um die Reproduzierbarkeit des Umbaus zu erhöhen, wurden vor allem Bohrmaschine, Winkelschleifer und einfache Handwerkzeuge verwendet; der Einsatz von Spezialausrüstung wurde minimiert
- Wegen Problemen mit dem Wärmewiderstand wurden die meisten Sonderteile aus Aluminium gefertigt
Hardware- und Elektronikaufbau des Prototyps
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Entfernte Originalteile des Eiki RT-2
- Mechanischer Verschluss, still image clutch, dowser, Netzteil, Motor, Lüfter, sämtliche Elektronik, Soundboard und der untere Gehäuseteil wurden entfernt
- Um die Schläuche der Wasserkühlung einzuführen, wurden Teile des Gehäuseinneren gebohrt und ausgeschliffen
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Neue Lichtquelle
- Verwendet wurden ein Mosfet zum Schalten der 800-W-LED, drei große Widerstände für Sicherheit und Steuerung sowie ein Lüfter zur Kühlung von Widerständen und Mosfet
- Die Kondensorlinse scheint aus einem Kodak Pageant 16-mm-Projektor zu stammen
- Ein Lüfter für das Gate sowie ein Lüfter für den Zwischenraum zwischen LED und Kondensor blieben als spätere Ergänzungen vorgesehen
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Neuer Motor
- Verwendet wurde ein Quicrun Fusion SE brushless system for Crawler 2-IN-1
- Durch den internen FOC-Treiber des Motors wurden präzise Positionssteuerung, hohes Drehmoment bei niedrigen und hohen Geschwindigkeiten sowie kleine Baugröße und geringes Gewicht erreicht
- Eingesetzt wurden eine GT2-Motorriemenscheibe mit 16 Zähnen, eine Hauptriemenscheibe mit 100 Zähnen und ein GT2-Zahnriemen
- Neodym-Magneten an der Hauptwelle und ein magnetic encoder erfassen den Wellenwinkel und übernehmen präzise Motorsteuerung sowie Frame-Zählung
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Steuerelektronik
- Die Hauptplatine enthält den ESP-Hauptcontroller, ein 5-V-Step-down-Modul, Ein-/Ausgänge für Panel-Potenziometer und Tasten, ein optical sound LED-Relais, PWM für die LED-Stromversorgung und PWM für den Motortreiber
- optical sound nutzt den ursprünglichen optischen Sensor des Eiki und ein einfaches Pre-Amp-Soundboard mit kleiner LED-Lichtquelle
- Ein Arduino Nano setzt beim Einschalten des Geräts den ESP und den Motortreiber zurück
- Der LED-Chip wird über einen Mosfet HY 4306, gesteuert von einem ESP-Wroom-32, ein- und ausgeschaltet; dies dient als elektronischer Verschluss
- Die 800-W-LED wird über ein Meanwell 1000W UHP-1000-48-Netzteil betrieben und gedimmt
Betriebsmodi und Bedienpanel
- Der Eiki-Hauptschalter bietet bei Rückwärts- bzw. Vorwärtswiedergabe jeweils risk mode und save mode
- risk mode kann bei niedrigen FPS den Film verbrennen
- save mode dimmt bei niedrigen FPS die LED und reduziert so das Risiko, dass der Film verbrennt
- standby schaltet Elektronik und Lüfter ein; 5 Sekunden nach dem Anschluss an die Stromversorgung ist das Gerät betriebsbereit
- Das Bedienpanel ist so aufgebaut, dass Geschwindigkeit, Lampe, Verschluss und Frame-Transport direkt eingestellt werden können
- Das Potenziometer für die Motorgeschwindigkeit steuert im save mode 0 bis 28 FPS und im risk mode 0 bis 40 FPS
- Das Ramp-Potenziometer für die Motorgeschwindigkeit regelt die Reaktionsfähigkeit von sofortiger Reaktion bis zu 15 Sekunden Verzögerung
- Die rote und die schwarze Taste bewegen bei stehendem Motor um 1 Frame rückwärts bzw. vorwärts; im Betrieb fungieren sie als Freeze Frame
- LED-Helligkeit und LED-Helligkeits-Ramp werden über separate Potenziometer geregelt
- Die Anzahl der virtuellen Verschlussblätter lässt sich auf 1, 2 oder 3 Blätter einstellen
- Der virtuelle Verschlusswinkel lässt sich von geschlossen bis vollständig geöffnet einstellen
- Zwei weitere Potenziometer für Sound-Lautstärke und Klang sind später geplant
Feedback aus Barcelona 2024 und Flicker-Problem
- Am 25. Oktober 2024 wurde der erste Prototyp bei ¡Alud! #4 in Barcelona in einer öffentlichen Feedback-Session vorgestellt
- Die vier Gerätegruppen des SPECTRAL-Projekts zeigten ihre jeweiligen Prototypen in Ausstellungsform
- Wegen logistischer Einschränkungen verglich das Forschungsteam den Prototyp erstmals direkt neben einem ähnlichen, nicht umgebauten Projektor mit der ursprünglichen 250-W-Halogenlampe
- Vor Ort war die Helligkeit des Prototyps deutlich höher als die des 250-W-Halogenprojektors; obwohl der CRI der 800-W-LED nur 70 betrug, wirkten die Farben gesättigt und klar
- Der variable Filmtransport funktionierte gut, doch das leicht reproduzierbare optische System musste weiterentwickelt werden und reagierte empfindlich auf Tape-Splices sowie einige Vintage-Filmrollen
- Das größte Problem war ein stärkeres Flackern des projizierten Bildes als beim 250-W-Halogenprojektor, besonders deutlich bei höherer Helligkeit der 800-W-LED
- Es wurden drei Ursachen für das Flackern diskutiert
- Wegen möglicher Probleme am Mosfet-Ausgang müssen Elektronikfehler mit einem Oszilloskop gemessen werden
- Nach dem 1.700-km-Transport im Van von Prag nach Barcelona könnte sich die Position des Neodym-Magneten an der Hauptwelle minimal verschoben und ein Synchronisationsproblem verursacht haben
- Die LED-Helligkeit könnte einen Schwellenwert erreicht haben, ab dem das menschliche Auge Flicker deutlicher wahrnimmt
- Möglich ist auch, dass sich alle drei Ursachen zusammen aufsummiert haben
Verbesserungen am Flicker 2025 und Vergleich mit Referenzprojektoren
- Nach dem Feedback aus Barcelona wurde zuerst die Behebung des Flicker-Problems angegangen, noch vor der Implementierung der Phase-IV-Funktionen
- Der Flicker war das Ergebnis mehrerer kumulierter Probleme
- Eine der Hauptursachen war eine fehlerhafte Ausrichtung des Pull-down-Claw-Mechanismus des Projektors
- Das Servicehandbuch der Eiki-RT-Serie war wegen der schlechten Reproduktionsqualität wenig hilfreich; die Anweisungen zur Einstellung des Cam Tank im Servicehandbuch der Eiki-NT-Serie halfen dagegen weiter
- Kleine Schwankungen im Pulsausgang des Mosfet HY 4306 wurden durch Änderungen am ESP-Wroom-32-Code behoben
- Im Vorführraum in Berlin wurden vier Projektoren nebeneinander aufgestellt, um die tatsächliche Projektionsqualität und Leistung zu vergleichen
- Bei allen Projektoren wurde die Helligkeit in etwa 10 m Entfernung bei 24 FPS und mit einem Isco Vario Kiptaron 1.3 / 35-65-mm-Objektiv gemessen
- State-of-the-Art 16mm Prototype: LED 800 W, 2 virtuelle Blenden, 530 Lux, Weiß mit leichtem Rosastich
- Eiki EX-2000 N2: Xenon 350 W, 2 Shutter-Blenden, 480 Lux, Grünstich
- Eiki SSL-2: Halogen 250 W, 2 Shutter-Blenden, 410 Lux, Gelbstich
- Eiki RT-2: Halogen 200 W, 2 Shutter-Blenden, 305 Lux, Orangestich
- Es wurden zwei nahezu identische Kopien desselben Films verwendet, doch Farbton und Schärfe unterschieden sich deutlich
- Durch systematisches Wechseln von Kopien und Objektiven zeigte der Vergleich, dass der Prototyp ein etwas helleres, schärferes und weißeres Bild liefert als der Xenon-Projektor Eiki EX-2000 N2
- Vergleichsvideos
Phase III Part 2: Neue Funktionen und weitere Verbesserungen
- Nach dem Vergleichstest im März 2025 nahm Jan Kulka den Prototyp mit nach Prag, um Fehler zu beheben und die nächsten Funktionen zu implementieren
- Lärm war ein großes Anliegen; der Austausch verschlissener Lager in der Front Arm Assembly reduzierte das Geräusch deutlich
- Auch der neue Motor scheint zum Geräusch beizutragen; dieser Punkt bleibt ein Faktor, an den man sich gewöhnen muss
- Neu implementierte Funktionen
- Feste 18/24 FPS: Zusätzlich zur variablen Bildfrequenz lassen sich 18 FPS und 24 FPS über zwei Tasten auswählen und elektronisch stabil steuern
- Einzelbild vorwärts/rückwärts: Wird während der Projektion eine Taste gedrückt, wechselt der Projektor in den Standbildmodus; durch wiederholte Eingaben ist Vor- und Zurückschalten Bild für Bild möglich
- Variable Shutter-Phase: Der Öffnungszeitpunkt des Shutters kann gegenüber dem Filmtransportmechanismus phasenverschoben werden, sodass die Filmbewegung, die herkömmliche Projektoren verbergen wollen, auf der Leinwand sichtbar wird
- Digitale Audiosynchronisation: Wird ein IN-Punkt im Speicher registriert, wird der digitale Soundtrack bei jeder Bildfrequenz synchron zum Film wiedergegeben
- SD-Kartenleser: Legt man auf eine leere SD-Karte nur eine Sounddatei, wird sie nach Registrierung des IN-Punkts synchron wiedergegeben
- Digitales Display: Macht die aktuellen Projektionsparameter auf einen Blick sichtbar
- Synchronisation zweier Projektoren: Der Master/Slave-Modus ist bereits implementiert, konnte aber mangels eines zweiten Prototyps noch nicht praktisch getestet werden
- Aluminiumgehäuse: Oben sitzt ein Wasserkühlungsradiator, vorn gibt es eine Halterung zum Anbringen von Filtern oder einem Shutter Wheel
- Für die maßgefertigten Halterungen des Displays und des SD-Kartenlesers wurde 3D-Druck verwendet
Vorstellung des SPECTRAL 800 Chronophantoscope
- Für die Vorstellung beim Back To The Future Festival in Rotterdam wurde ein 16-mm-Werbefilm über den Prototyp gedreht
- Ziel war es, einen Film über den Prototyp mit dem Prototyp vorzuführen und dem Kinopublikum verschiedene visuelle Effekte und Funktionen live zu zeigen
- Der Werbefilm wurde in drei Teilen konzipiert: eine Schritt-für-Schritt-Struktur, in der Hände auf die einzelnen Bauteile und Funktionen des Projektors zeigen und sie bedienen; eine Sequenz mit dem Projektor auf einer rotierenden Plattform in einem dunklen Raum, roter und blauer Beleuchtung sowie künstlichem Nebel, um Lichtkegel sichtbar zu machen; und eine Sequenz mit Found Footage von Helikoptern, Zügen und Autos zur Erprobung von Bewegungseffekten
- Für die Präsentation wurde ein Live-Voice-over vorbereitet, geschrieben und gelesen von Juan David González Monroy
- Der Prototyp erhielt den Namen SPECTRAL 800 Chronophantoscope
- Um Zeitdruck und Postproduktion zu reduzieren, wurde auf zwei Rollen Kodak Vision 3 500T 100 ft per In-Camera Editing fortlaufend gedreht; Entwicklung und Kopierung erfolgten bei ANDEC Cinegrell Filmtechnik in Berlin
- Der Werbefilm wurde auf YouTube als SPECTRAL 800 Chronophantoscope veröffentlicht
- Der Prototyp wurde am 19. September 2025 beim Back To The Future Festival in Rotterdam und am 3. Oktober 2025 beim Festival Zelluloid Resistance in Berlin vorgestellt
- In Rotterdam wurde er zusammen mit den Geräten anderer Partnerlabore des SPECTRAL-Projekts präsentiert; wegen des 20-Minuten-Limits beschränkte sich die Präsentation auf die Live-Vorführung des gedrehten Werbefilms
- Bei der Berliner Veranstaltung gab es eine Einführung in das Projekt, eine technische Erklärung von Jan Kulka, eine Diskussion mit dem Publikum und die Vorführung des Werbefilms
1 Kommentare
Hacker-News-Kommentare
Ich war früher 35-mm-Filmvorführer (https://news.ycombinator.com/item?id=35887809) und habe als Student auch mit 16-mm-Projektoren und -Kameras gearbeitet.
Es freut mich, dass es noch Leute gibt, die sich für dieses Medium interessieren und Probleme daran beheben wollen; auch der Ansatz mit dimmbaren LEDs und Open-Source-/3D-gedruckten Teilen wirkt gut.
Besonders gefällt mir die Haltung, dass die zentralen mechanischen Elemente alter Projektoren – also Greifermechanismus, Shutter-Rad und Filmtransport – bereits so gut konstruiert sind, dass ein Neubau Verschwendung wäre. Allerdings macht die anschließend folgende Liste neuer Spezifikationen das Projekt deutlich komplexer.
16 mm/35 mm sind ohnehin auf dem Rückzug, und die Zahl der verbleibenden Kopien sinkt jedes Jahr, weil Film altert oder Rollen verloren gehen bzw. entsorgt werden. Funktionen wie „manuell variable Geschwindigkeit < 1–30 FPS“ sind eine Nische in der Nische. Wie viele Künstler oder Experimentalstudios wollen eine 16-mm-Kopie mit 0,75 FPS abspielen – und wer würde sich das ansehen?
Dieses Projekt wäre wohl deutlich realistischer, wenn es sich auf einen einfachen Open-Source-Projektor zur Wiedergabe von 16-mm-Filmen mit optischer Tonspur, also des Großteils des vorhandenen Bestands, und auf die leichter umsetzbaren Funktionen aus der Liste konzentrieren würde. Günstige, einfache Kunststoff-Filmprojektoren gab es früher auch für andere Filmformate wie Super 8 (https://en.wikipedia.org/wiki/Super_8_film).
Wenn schwierige Funktionen eingebaut werden, dann sollten sie sich zumindest auf etwas konzentrieren, das für eine breitere Nutzerschaft praktisch ist – etwa ein Werkzeug, um den Zustand einer Kopie vor der Wiedergabe mit normaler Geschwindigkeit sicher zu beurteilen, oder einen Reinigungsmechanismus für Filmrollen, die 30 Jahre lang im Keller lagen.
Zum Beispiel gab es auch von Last Night In Soho aus dem Jahr 2021 35-mm-Kopien. Natürlich nur für Sondervorführungen an einigen Orten, aber auch 70-mm-IMAX gibt es nur noch in einer begrenzten Zahl von Kinos, und trotzdem sorgen Filme wie Oppenheimer dort wochenlang für ausverkaufte Vorstellungen.
Ich habe auch mit den Betreibern des Barrymore Film Center in Fort Lee, NJ, gesprochen; dort werden 16 mm, 35 mm und 70 mm gezeigt, und Fort Lee wird als Geburtsort der amerikanischen Filmindustrie beworben. Mir wurde gesagt, dass man Tausende 35-mm-Filme aus Studioarchiven bestellen kann, es in den USA aber wohl nur noch zwei solche Archive gibt und das größte Problem die Versandkosten sind, durch die sich eine Vorführung meist nicht lohnt.
Ich bin fast im mittleren Alter, habe aber auch viele junge Leute getroffen, denen Film wirklich am Herzen liegt.
In meinen Zwanzigern habe ich als Filmvorführer in einem Kino in der Nachbarschaft gearbeitet, und ich erinnere mich sehr gern an den Umgang mit der alten Technik.
Es hatte etwas eigentümlich Befriedigendes, in Sommernächten allein im Vorführraum diese Maschinen zu bedienen. Kurz nachdem ich aufgehört hatte, stellten fast alle Häuser auf Digitalprojektoren um; trotzdem freue ich mich immer, Projekte zu sehen, die dieses Medium am Leben erhalten wollen.
Ich erinnere mich, dass wir Rebel Without a Cause gezeigt haben. Im selben Raum gab es auch einen Videoprojektor, und wir fanden heraus, dass die Vorführrechte für VHS-Kassetten günstiger waren. Für den Vorführer war das viel bequemer, aber die Bildqualität war deutlich schlechter.
Beim Zweckentfremden eines All-in-one-Wasserkühlers für CPUs sollte man vorsichtig sein.
Da es sich um ein geschlossenes System handelt, ist es von Verdunstung und eindringender Luft betroffen; mit der Zeit sinkt der Kühlmittelstand, und Nachfüllen ist schwierig. Auch die Ausrichtung ist wichtig, damit unvermeidlich entstehende Luftblasen nicht immer wieder von der Pumpe angesaugt werden.
Wenn die Ein- und Auslassports des Radiators unten liegen, kann sich im oberen Bereich des Radiators eine strömungsarme Zone bilden, in der sich Luftblasen sammeln. Darüber kann man streiten, aber 800 W oder mehr in einen Zwei-Lüfter-Radiator zu stecken, der ohnehin schon in einer heißen Umgebung arbeitet, dürfte wahrscheinlich nicht ausreichen. Bei einer 800-W-CPU würde man wohl sehr starke Lüfter verwenden oder die Radiatorfläche verdoppeln.
Eine merkwürdige Sache ist die Aussage, dass eine 800-W-LED nötig sei, um die Lichtleistung einer 250-W-Halogenlampe zu verdoppeln.
Normalerweise sind LEDs deutlich effizienter als Halogenlampen; ich frage mich, warum es bei diesem Projekt umgekehrt wirkt.
Das Problem scheint in der Wahl des COB-LED-Arrays zu liegen. Auf dem Papier bekommt man viel Licht, aber es ist keine Punktlichtquelle.
Bei großen Kinoprojektoren erinnere ich mich an Laserlichtquellen oder teure Xenonlampen. Wenn es kein Speckle gab, war es vielleicht eine Methode mit gepumptem Phosphor. Das ist jedenfalls mindestens zehn Jahre her.
Ich erinnere mich, eine Lösung gesehen zu haben – vielleicht bei Autoscheinwerfern –, bei der UV-LEDs und Phosphor getrennt waren: Mehrere Dioden pumpten ein kleines Phosphorstück, um eine helle Punktlichtquelle zu erhalten. Wie man das Open Source nachbauen könnte, weiß ich nicht.
Eine andere Methode wären Glas-Mischstäbe, wie sie bei Studio-LED-Leuchten verwendet werden. Wenn man das Licht mehrerer LEDs in einen Glasstab einspeist, kommt ein gleichmäßiger Strahl heraus; das scheint aber eher der Verbesserung der Farbwiedergabe zu dienen als der Helligkeit oder dem Erzeugen einer Punktlichtquelle.
Auf den Vergleichsfotos sieht man, dass beim LED-Projektor enorm viel Licht seitlich austritt. Der klassische Projektor hat den Vorteil, dass er 100 Jahre lang optimiert wurde, um das Licht einer Lampe auf das Bild zu fokussieren. Die LED-Konstruktion beginnt gewissermaßen wieder bei null, mit einer Lichtquelle, die nicht dafür gemacht ist, auf ein Bild fokussiert zu werden.
LEDs wandeln Strom zwar effizient in Licht um, strahlen aber in alle Richtungen ab und benötigen daher eine komplexe Kollimation, bei der viel Licht verloren geht. Eine Halogenlampe dagegen kann zusammen mit einem Parabolreflektor den Großteil ihrer Leistung in den Projektionsweg lenken.
Interessant ist, dass das Filmmaterial eine bessere Farberhaltung hatte als alte Projektoren.
Bei den verblassten Farben alter 16-mm-Vorführungen hatte ich vage gedacht, das liege an schlechten Aufnahmen; wirklich genauer darüber nachgedacht hatte ich nie.
In diesem Fall ist es vergleichsweise schwach ausgeprägt; so etwas kann passieren, wenn eine Filmkopie lange in einer relativ warmen Umgebung gelagert wird, statt gekühlt zu werden. Diese Farbveränderung ist ein Problem der jeweiligen Filmkopie und hat kaum etwas mit einem bestimmten Projektor selbst zu tun.
Allerdings gab es meines Wissens vor diesem Projekt keinen Filmprojektor, der Farbveränderungen während der Vorführung in Echtzeit korrigieren konnte. Ich habe etwa zehn Jahre lang als Vorführer und Programmverantwortlicher in einem Haus gearbeitet, das regelmäßig 16-mm- und 35-mm-Kopien zeigte.
Jetzt kann man farblich veränderte Kopien, statt eine Vorführung aufzugeben, in einer Form zeigen, die dem ursprünglichen Zustand näherkommt, und sie zugleich konservieren und digitalisieren. Für die Filmerhaltung ist dieses Projekt ziemlich wichtig und könnte eine große Veränderung der Arbeitsweise ankündigen.
Ein wirklich tolles Projekt. Als Embedded Engineer, der in den Arthouse- und Programmkinos Berlins aufgewachsen ist, hätte ich bestimmt gern geholfen, wenn ich vor zwei Jahren davon gewusst hätte.
Stark. Ich habe sehr viele 8-mm-Filme, die archiviert werden müssen, und auch ein bisschen 16 mm; das könnte ein guter erster Schritt hin zu einem Open-Source-Filmscanner sein.
Auf YouTube gibt es auch viele Beispiele für selbstgebaute Filmscanner. Sie müssen weder schnell laufen noch einen Pulldown-Mechanismus haben, daher sind es relativ einfache Geräte.
Im Blogartikel heißt es, Archivare bräuchten einen 16-mm-Projektor. Falls gemeint ist, dass man mit diesem Projektor 16-mm-Film konserviert, würde mich interessieren, wie und warum man das macht.
Warum scannt man den Film nicht, statt ihn an die Wand zu projizieren und das dann abzufilmen, um es zu erhalten? Mit meinem begrenzten Wissen habe ich den Text so verstanden; über eine Erklärung würde ich mich freuen.
Beim Anschauen von Film flimmert und wackelt das Bild. Filmkorn unterscheidet sich deutlich von Pixeln.
Ich mag moderne digitale Formate auch, aber es ist wichtig zu verstehen, dass es auch darum geht, die Erfahrung des Filmschauens selbst zu bewahren.
Außerdem kann es in Bezug auf das Timing am einfachsten und genauesten sein, einen passenden Projektor wie ursprünglich vorgesehen zu betreiben, statt Software zu finden oder zu schreiben, die den Scan verarbeitet. Vermutlich möchte man beides tun.
Ich frage mich, warum so viele Bildraten unterstützt werden müssen.
Die Kameras wurden von Hand gekurbelt, daher wurde die Bildrate vom Bediener bestimmt, und es war nicht ungewöhnlich, die Geschwindigkeit auch innerhalb einer Szene zu erhöhen oder zu verringern, um den gewünschten Effekt zu erzielen. Anfangs mussten die Personen, die den Projektor kurbelten, ähnliche Entscheidungen treffen.
Als handbetriebene Projektoren durch elektrische Projektoren ersetzt wurden, wurde der Umgang mit ungewöhnlichen Geschwindigkeiten schwieriger, was schließlich zur Standardisierung führte. Frühe Stummfilme laufen auf modernen Projektoren fast immer zu schnell.
Deshalb war variable Geschwindigkeit bei Projektoren für historisches Filmmaterial schon immer eine wünschenswerte Funktion, und Filmerhalter haben Projektoren dafür oft umgebaut.
Auch Blendenmasken für die ungewöhnlichen Seitenverhältnisse alter Filme zu finden, kann sehr schwierig sein, sodass Vorführer sie manchmal selbst herstellen müssen. Zum Glück geht das mit einer einzigen Feile relativ einfach.
Variable Geschwindigkeit und Standbildfunktion scheinen nur nötig zu sein, wenn man Archivmaterial genauer untersuchen will; ob sie wirklich erforderlich sind, weiß ich nicht. Vielleicht wurden sie eingebaut, um mehr Anwendungsfälle abzudecken.