Blackmagic Camera für iPhone

• Blackmagic Camera ist eine kostenlose App, die iPhone, iPad sowie Android-Smartphones und -Tablets um Steuerung und Bildverarbeitung im Stil einer digitalen Filmkamera erweitert. Sie unterstützt die Aufzeichnung von Industriestandard-Dateien mit bis zu 8K und Uploads in die Blackmagic Cloud.
• Kameraleute können direkt im HUD auf dem Bildschirm Framerate, Shutter Angle, ISO, Weißabgleich, Histogramm, Audiopegel, Timecode und mehr anpassen und per Wisch zur Vollbildüberwachung wechseln.
• Enthalten sind Touch-Fokus, Zebra, Focus Assist, Frame Guides, False Color, Rack Focus, automatische Belichtung, Bildstabilisierung und 3D-LUT-Anzeige. Je nach Gerät werden 24 fps bis 120 fps sowie Auflösungsanzeigen für 720p, 1080p, 4K, Open Gate und bis zu 8K geboten.
• Durch die Integration von Blackmagic Cloud und DaVinci Resolve können während der Aufnahme HD-Proxys hochgeladen werden, sodass Projektmitglieder weltweit im selben Projekt weiter an Schnitt, Farbkorrektur und Multicam arbeiten können.
• Das Blackmagic Camera ProDock für iPhone ergänzt für 335 US-Dollar HDMI, Mikrofon/Kopfhörer, Genlock, externen Timecode, externe USB-Laufwerke und Stromanschluss und ermöglicht damit sogar fernsteuerbares Studio-Kamera-Setup auf Basis von ATEM Mini.

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Digitale Filmkamera-Steuerung für Mobilgeräte

• Blackmagic Camera bietet auf iPhone, iPad sowie Android-Smartphones und -Tablets die Steuerungsweise und Bildverarbeitung digitaler Filmkameras von Blackmagic.
• Aufnahmeeinstellungen wie Framerate, Shutter Angle, Weißabgleich und ISO lassen sich mit einem Fingertipp anpassen.
• Die App kann direkt in die Blackmagic Cloud aufzeichnen und hochladen und unterstützt Industriestandard-Dateien mit bis zu 8K.
• Bei Verbindung mit einem DaVinci-Resolve-Projekt können Editorinnen und Editoren an verschiedenen Orten gleichzeitig im selben Projekt zusammenarbeiten.
• Ziel sind Aufnahmesituationen wie YouTube, TikTok, ENG in Broadcast-Qualität, Nachrichteneinsätze, B-Kamera, Dokumentarfilm und TV-Produktion.

HUD und Bildschirmbedienung

• Das HUD zeigt Objektivauswahl, Framerate, Shutter Angle, Timecode, ISO, Weißabgleich, Tint, Histogramm und Audiopegel auf einem Bildschirm an.
• Jeder Eintrag lässt sich direkt antippen und ändern; durch Wischen nach oben oder unten kann das HUD ausgeblendet werden, um das Bild im Vollbild zu sehen.
• Im oberen Statusbereich lassen sich Kameraeinstellungen prüfen; durch Antippen einer bestimmten Einstellung öffnet sich eine Anpassungspalette.
• Die Objektivsteuerung unterstützt die Auswahl von Weitwinkel- und Tele-Rückkameras sowie der Frontkamera des Smartphones; die Blende wird automatisch passend zum gewählten Objektiv gesetzt.
• Zoom ist per Preset bis zu 8-fach und per manueller Skalierung bis zu 15-fach möglich.
• Die Framerate kann je nach Gerät von standardmäßig 24 fps bis zu 120 fps angepasst werden.
• Die Auflösungsanzeige zeigt 720p, 1080p, 4K, Open Gate, bis zu 8K sowie das Seitenverhältnis an.
• Beim Live-Streaming werden der Zieldienst, die Stream-Dauer und die Datenrate in Mbit/s angezeigt.
• Während Uploads in die Blackmagic Cloud erscheinen Clipname, Upload-Geschwindigkeit, Upload-Fortschritt und verbleibende Zeit.

Aufnahmehilfen

• Touch to Focus stellt automatisch auf den gewünschten Bildbereich scharf, den man antippt; durch längeres Drücken lassen sich Fokus und Belichtung sperren.
• Die Aufnahmetaste startet die Aufnahme mit einem Tipp und stoppt sie mit erneutem Tipp; während der Aufnahme werden Taste und oberer Timecode rot.
• Zebra markiert überbelichtete Bereiche mit diagonalen Linien und hilft zusammen mit dem Histogramm bei der Belichtungskontrolle.
• Focus Assist fügt scharfgestellten Detailbereichen farbige Hervorhebungen hinzu.
• Frame Guides bieten Overlays für Kinostarts in 1,85:1, 2,35:1, 2,39:1 und 2,40:1 sowie 9:16, 1:1 und 4:5 für Social Media.
• False Color stellt Belichtungswerte farbig dar; optimale Belichtung für helle Hauttöne erscheint rosa, für dunkle Hauttöne grün, Überbelichtung rot.
• Rack Focus ermöglicht sanfte Übergänge zwischen drei voreingestellten Fokuspunkten.
• 3D LUT wird genutzt, um vorab zu sehen, wie das Bild nach der Korrektur aussehen wird; auf unterstützten Geräten erscheint oben links auf dem Bildschirm ein LUT-Symbol.
• Die Bildstabilisierung reduziert verwackelte Aufnahmen, wobei Nutzerinnen und Nutzer den gewünschten Stabilisationsgrad wählen können.

Einstellungen, Formate und Fernsteuerung

• Im Einstellungen-Tab gibt es Zugriff auf erweiterte Bereiche wie Monitoring, Audio, Kameraeinstellungen und Aufnahme.
• Der Aufnahme-Tab steuert Videoauflösung und Aufnahmeformat und unterstützt H.264 und H.265.
• Auf iPhone und iPad können außerdem Apple ProRes, AAC, IEEE Float und PCM-Audioformate genutzt werden.
• Zu den Audiooptionen gehören VU- oder PPM-Meter und die Einbindung externer Mikrofone.
• Als Monitoring-Werkzeuge stehen anamorphic de-squeeze, Objektivkorrektur, Zebra, Focus Assist, Frame Guides und 3D LUT bereit.
• Die Fernsteuerung von Kameras funktioniert so, dass mehrere Blackmagic-Camera-Geräte im selben Netzwerk von einem Controller-Gerät aus bedient werden.
  • Das Bild jeder Kamera kann als Multiview angezeigt werden.
  • Die Aufnahme aller Geräte lässt sich mit einem Tastendruck starten und stoppen.
  • iPhone, iPad, Mac und Android-Geräte können verwendet werden.
• Die Apple-Watch-Companion-App unterstützt Remote-Monitoring und -Steuerung, wenn das iPhone schwer erreichbar ist oder an einer Position steht, an der Berührung Verwacklungen verursachen würde.
  • Prüfung von Framing und Audiopegeln
  • Aufnahme starten und stoppen
  • Belichtung, Fokus, LUT, Objektiv und Zoom anpassen

Multicam-Synchronisierung und Live-Streaming

• Bei Aufnahmen mit mehreren Geräten lässt sich das Material über einen Timecode-Eingang eines externen Generators synchronisieren.
• Wird ein Bluetooth-Timecode-Generator wie Tentacle Sync verbunden, erkennt Blackmagic Camera den Timecode automatisch und sperrt den internen Generator darauf.
• Jedes Gerät kann die Aufnahme unabhängig starten und stoppen; in den Dateimetadaten wird der synchronisierte Timecode gespeichert.
• DaVinci Resolve kann die Shots mehrerer Kameras automatisch finden und synchronisieren.
• Live-Streaming richtet sich an YouTube, Facebook, Twitch und die Nachrichtenerfassung im Broadcast-Bereich; die Einrichtung erfolgt durch Eingabe des Stream-Keys in der App, ohne zusätzliche Hardware.
• Blackmagic Streaming Utility unterstützt das Erstellen von Presets einschließlich Auflösungs- und Qualitätseinstellungen sowie den Import in Blackmagic Camera.

Medienverwaltung und Blackmagic-Cloud-Workflow

• Der Medien-Tab bietet Clip-Browsing, Scrubbing, schnelle Wiedergabeprüfung, Suche, Sortierung und Anzeige des Upload-Status.
• Medien können im Dateiordner des Geräts gespeichert oder an Blackmagic Cloud Storage übertragen werden; außerdem lassen sich Clips für den Upload in eine Projektbibliothek manuell auswählen.
• Blackmagic Camera kann Medien während der Aufnahme mit einem DaVinci-Resolve-Projekt synchronisieren.
• Die drei angebotenen Workflows sind:
  • Aufzeichnung auf Gerätespeicher: Auf dem Gerät aufnehmen, anschließend auf ein externes Laufwerk exportieren, um Speicherplatz freizugeben, und später teilen.
  • Aufzeichnung in DaVinci Resolve: Nach Anmeldung bei Blackmagic Cloud und Auswahl eines DaVinci-Resolve-Projekts werden Medien nach jeder Aufnahme oder während der Aufnahme automatisch hochgeladen und synchronisiert.
  • Ausgewählte Clips hochladen: Auf dem Gerät aufnehmen und bei vorhandener Netzwerkverbindung die Clips auswählen, die in die Blackmagic Cloud hochgeladen werden sollen.
• Mit einer Blackmagic ID erhält man Zugriff auf Blackmagic Cloud und kann in der Projektbibliothek Projekte für Uploads in Cloud Storage erstellen.
• Projektfreigaben erfolgen durch Einladungen an die Blackmagic ID anderer Nutzerinnen und Nutzer, sodass Editorinnen, Editoren und Colorists im selben Projekt zusammenarbeiten können.

DaVinci-Resolve-Integration und LUT

• Blackmagic Camera zeichnet neben dem Kamera-Originalmaterial auch HD-Proxys auf.
• Die kleinen Proxy-Dateien können innerhalb von Sekunden in die Blackmagic Cloud hochgeladen werden, sodass Medien im Studio nahezu in Echtzeit verfügbar sind.
• Live-Uploads während der Aufnahme sind möglich; Medien können direkt in die Medien-Bins von DaVinci Resolve übertragen werden.
• Bei Nutzung mehrerer Kameras zeigt die Multisource-Funktion der Cut-Seite von DaVinci Resolve die einzelnen Kamerawinkel als Multiview an.
• Sync Bin synchronisiert Clips, die gleichzeitig auf mehreren Smartphones aufgenommen wurden, anhand des Time-of-Day-Timecodes.
  • Es findet passende Clips zur Timeline-Position und zeigt sie als Multiview an.
  • Nutzerinnen und Nutzer können Cutaways auswählen, In/Out-Punkte anpassen und sie im Schnittmodus Source Overwrite zur Timeline hinzufügen.
• Auf unterstützten Smartphones kann durch Aufnahmen im Log-Farbraum der Dynamikumfang erhalten bleiben.
• 3D LUT wird genutzt, um Log-Material, das auf dem Smartphone-Bildschirm flach und entsättigt wirken kann, näher am finalen Bild zu beurteilen.
• LUTs können nur fürs Monitoring angewendet oder in den Clip eingebrannt werden.
• Unterstützt werden 17-Punkt- und 33-Punkt-3D-LUT-Dateien; auf aktuellen iPhones kann die integrierte Apple Log to Rec. 709 LUT genutzt werden.

Zusammenarbeit, Zubehör und ProDock

• Im Chat-Arbeitsbereich der App können Mitglieder eines Blackmagic-Cloud-Projekts Shots und Ideen besprechen, ohne die App zu verlassen.
• Unterstützt werden externe kabelgebundene und drahtlose Mikrofone, kabelgebundene und Bluetooth-Kopfhörer, externe HDMI-Monitore, Blackmagic URSA Cine EVF, Zusatzobjektive, Follow Focus und externe SSDs.
• Das Blackmagic Camera ProDock ist ein Zubehör, das zusätzliche Anschlüsse bereitstellt, damit ein iPhone wie eine professionelle Produktionskamera konfiguriert werden kann.
  • Der Preis beträgt 335 US-Dollar.
  • Es bietet HDMI-Monitoring, Mikrofon, Kopfhörer, Genlock, externe USB-Laufwerke und Stromanschluss.
  • Es unterstützt BNC-Anschlüsse für externes Genlock und Timecode.
  • Es kann bei Aufnahmen vor LED-Wänden genutzt werden, um ohne Flimmern oder Tearing zu filmen.
  • Zwei USB-3.2-Ports dienen der Aufzeichnung auf externe Flash-Laufwerke; ein USB-2.0-Port ist für Zubehör wie Objektivsteuerungssysteme vorgesehen.
  • Ein verriegelbarer 12V-DC-Eingang versorgt ProDock, iPhone und USB-C-Zubehör mit Strom.
• Es wird als Erweiterung um professionelle Kameraanschlüsse für iPhone 17 Pro oder iPhone 17 Pro Max beschrieben.
• Wenn ATEM Mini und ProDock verbunden werden, werden Video, Tally und Kamerasteuerung über ein einzelnes HDMI-Kabel übertragen.
• In ATEM Software Control lassen sich Weißabgleich, ISO, Shutter, Aufnahmeauslösung, Fokus und Zoom fernsteuern.
• Mit dem integrierten DaVinci Primary Color Corrector können bei Live-Produktionen die Farbanpassung der Kameras und ein digitaler Filmlook eingestellt werden.
• Die optionalen Blackmagic Focus Demand und Zoom Demand werden per USB-C mit dem ProDock verbunden und können nach Daisy-Chaining über eine einzelne USB-Verbindung genutzt werden.

Sprachen und verwandte Software

• Blackmagic Camera unterstützt 9 Sprachen, darunter Englisch, Deutsch, Französisch, Italienisch, Spanisch, Portugiesisch, Chinesisch, Japanisch und Koreanisch.
• Nach einem Sprachwechsel werden Bildschirm-Overlays, Einstellungsmenüs und Monitoring-Informationen in der gewählten Sprache angezeigt.
• Blackmagic Camera for iOS bietet auf iPhone oder iPad erweiterte digitale Filmkamera-Steuerung und Bildverarbeitung.
• Blackmagic Camera for Android bietet auf Samsung- und Google-Pixel-Smartphones erweiterte digitale Filmkamera-Steuerung und Bildverarbeitung.
• Blackmagic Cloud unterstützt Projektfreigaben, indem Medien auch während der Aufnahme global in DaVinci-Resolve-Bins synchronisiert werden.
• DaVinci Resolve 21 ist als kostenloser Download für Mac, Windows und Linux verfügbar und unterstützt Zusammenarbeit über Blackmagic Cloud.
• DaVinci Resolve Studio 21 kostet 295 US-Dollar und ergänzt DaVinci Neural Engine, automatisches KI-Region-Tracking, stereoskopische Werkzeuge, zusätzliche Resolve-FX-Filter, Fairlight-FX-Audio-Plug-ins und erweitertes HDR-Grading.

[GN⁺]

Meinungen auf Hacker News

• Ich war überrascht, dass es kostenlos ist, und selbst für ein erstes Release ist der Funktionsumfang beeindruckend.
  Angesichts des Rufs von Blackmagic dürfte es unausgereifte Kamera-Apps oder kostenpflichtige Apps schnell überholen; besonders gut ist es für Filmhochschüler. Ich habe es bereits ein paar Freunden aus der Filmbranche empfohlen.

  • Unabhängig davon, ob es kostenlos ist: Es ist erstaunlich, dass es keinerlei Phone-Home-Übertragung gibt. Es heißt „Data not collected“.
    Applaus für Blackmagic. Auch Resolve funktioniert mit Lizenz-Dongle zu 100 % offline, und weil es kein Abo wie Premiere ist, sondern einmal gekauft und fertig, bin ich als Blackmagic-Kunde sehr zufrieden.
  • Blackmagic ist großartig, und auch der Gründer-CEO ist beeindruckend. Sie geben ziemlich viel Software, etwa die Basisversion von Resolve, kostenlos heraus, und offenbar wird ein ausreichender Teil davon zu Nutzern kostenpflichtiger Produkte wie Hardware, Blackmagic Cloud oder Resolve Studio.
    Ich nutze ihre Hardware und Software seit Jahren und kann nur Gutes darüber sagen.
  • Nicht nur die Installation ist kostenlos; abgesehen von den angebotenen Cloud-Diensten ist praktisch fast alles kostenlos.
  • Es scheint als Lockangebot konzipiert zu sein, um andere Produkte zu verkaufen, insbesondere Cloud-Speicher.

• Vielleicht habe ich es übersehen, aber ich würde gern wissen, ob es Material gibt, das Videos aus der normalen iPhone-Kamera und aus dieser Blackmagic-App mit etwas Beleuchtung und einfachen Steuerungen direkt nebeneinander vergleicht.
  Außerdem interessiert mich, warum Blackmagic-Kameras oder -Software bzw. das Unternehmen im Vergleich zu RED oder teuren Studiokameras die Kurve dessen, „was man fürs gleiche Geld bekommt“, durchbrochen haben. Haben sie auf der Hardware- und Steuerungsseite etwas Cleveres getan, um mehr aus Consumer-Sensoren herauszuholen, oder sind es Kompromisse, auf die man bei echter professioneller Schwerstarbeit stößt?

  • Blackmagic ist im Kern ein Unternehmen, das von einem Hacker namens Grant Petty gegründet wurde, und das merkt man. RED übernahm die alte Branchenmentalität, dass alles teuer und nur der Elite vorbehalten sein müsse; Sony ist einfach Sony; und Alexa kommt von Arri, wo allein der Name den Preis verdoppelt.
    Für mich ist BMD der Inbegriff eines echten „disruptiven Innovationsunternehmens“. Vergesst Beispiele wie Uber oder Musk, Grant Petty ist mein neuer Favorit /s. Ernsthaft: Er ist ziemlich cool, und der Legende nach hat er sogar die ersten Treiber für Boards des Konkurrenten AJA selbst geschrieben.
    Mit der Übernahme von Da Vinci hat BMD massiv Talente und Technologie im Bereich Color Science gewonnen. Um RAW in Kinokamera-Größe aufzuzeichnen, braucht man schnellen Speicher, und als RED/Alexa aufkamen, war der nicht billig. Auch nachdem Speicher günstiger wurde, würden diese Unternehmen ihre Preise kaum senken und sich damit selbst entwerten. Es gibt viele technische Gründe, warum BMD-Kameras günstiger sind, aber der Kern liegt darin, dass sich BMDs Unternehmensphilosophie völlig von der anderer Anbieter unterscheidet.
  • Diese App erlaubt die Steuerung von Dingen wie Farbraum, Codec, Objektivkorrektur und LUTs und bietet außerdem besseres Monitoring sowie manuelle Anpassungen.
    Deshalb halte ich einen einfachen Vergleich direkt aus der Kamera für wenig aussagekräftig. Das Ergebnis hängt stark davon ab, wie man diese Optionen nutzt und ob man eine Farbkorrektur vornehmen will. Wenn man die Standardeinstellungen nicht anfasst, erhält man 4K-H.265-Rec.709-Video; die Standard-Kamera-App liefert hingegen HDR-Video, sodass deren Ergebnis bei gleichermaßen guter Belichtung und Kameraführung auf Anhieb besser aussehen kann.
  • Sie packen viele Funktionen, die normalerweise in teureren Kameras stecken, zu einem niedrigen Preis hinein. Man kann etwa die Pocket 4K oder 6K mit teureren Kameras wie der A7S III und späteren Modellen funktional vergleichen.
    Die Kamera-UI gehört eindeutig zu den am besten designten, auch im Vergleich zu Sony oder Panasonic. Man kann den effizienten BRAW-Codec nutzen, und die Studio-Version von DaVinci Resolve ist ebenfalls enthalten.
  • Dass Resolve kostenlos ist, ist für Amateur-Filmemacher enorm wichtig.
    Die BMPCC4K priorisierte RAW, 4K und einen bezahlbaren Preis. Damals kostete sie neu 2.000 bis 3.000 Dollar und konkurrierte mit Kameras ab 15.000 Dollar. RAW macht wirklich einen großen Unterschied und ist aus meiner Sicht ein Trennmerkmal zwischen professioneller und Amateur-Ausrüstung.
    Man könnte sagen, Bildqualität und Color Science seien „weniger gut“ als bei Arri oder RED, aber für 99 % der Leute ist der Unterschied nicht wahrnehmbar. Wenn man nicht gerade in einem pechschwarzen Raum jemanden filmt, der mit Feuer jongliert, sind die Bilder dieser Kameras so gut, wie man es erwarten kann.
    Für Dokumentarfilme sehe ich überhaupt keinen Grund, eine andere Kamera zu kaufen. Sie ist einfach die beste.
  • Dank innovativer und kosteneffizienter Engineering-Lösungen aus Melbourne ist sie um einen Faktor im ein- bis zweistelligen Bereich günstiger und bietet zugleich professionelle Konnektivität sowie die Möglichkeit, mit unkomprimierten oder schwach komprimierten Codecs zu arbeiten.
    Sie verwenden auch Standardkomponenten wieder, die für andere Zwecke entwickelt wurden, etwa Bildsensoren für Smart Bombs oder Lenkraketen. Sie entwickeln nicht alles selbst. Auch FPGA- und High-Speed-Digitalsignalverarbeitungstechnik sind erstklassig; statt wie Sony mit unzähligen Ingenieuren im Gebäude einen großen Teil ihres Lebens mit Designdokumenten und langen Spezifikationsdefinitionen zu verbringen, schaffen sie es offenbar mit weniger, aber klügeren Leuten. Blackmagic setzt es einfach zusammen, hackt es zurecht und bringt es zum Laufen.

• Ich bin nicht aus der Filmbranche, deshalb interessiert mich: Kann jemand erklären, was es bedeutet, einen cineastischen Look wie in einem Hollywood-Spielfilm zu erzeugen? Was macht Blackmagic beim Aufzeichnen von Video, damit es professioneller wirkt?

  • Abzüglich Marketing bedeutet cineastisch hier im Wesentlichen „manuelle Kontrolle“
    Einer der Faktoren, die Videos amateurhaft aussehen lassen, ist, dass das Smartphone während der Aufnahme Parameter ändert, um ein „scharfes Bild“ zu priorisieren
    Das ist nicht schlecht. Für jemanden, der den Moment nicht verpassen will, ohne sich Gedanken über Einstellungen zu machen – etwa Eltern, die die Schulaufführung oder ein Fußballspiel ihres Kindes filmen –, ist das ideal. Der Preis dafür ist allerdings, dass das Bild ruckelig bzw. sprunghaft wirkt
    In einer kontrollierten Umgebung kann man je nach Absicht eine feste Belichtung festlegen – also das Verhältnis von ISO, Verschlusszeit und Blende –, außerdem Framerate, Bit-Tiefe, Fokusdistanz, Farbtemperatur und Mikrofon-Gain
    Angenommen, man möchte zum Beispiel ein kontrastreiches Bild mit einer dunklen Silhouette vor einem hellen Hintergrund wie einem Sonnenuntergang. Die Standard-Kamera-App des Smartphones versucht möglicherweise zu erraten, ob sie auf Motiv oder Hintergrund abstimmen soll, und springt willkürlich zwischen beiden hin und her. Mit manueller Kontrolle kann man die gewünschte Seite auswählen
  • Vor allem sind Farbkorrektur und Color Grading der Kern
    Dieses Video erklärt das meiner Meinung nach gut: https://www.youtube.com/watch?v=pAh83khT1no
    Wenn man mit guten Daten beginnt, etwa mit einem 32-Bit-EXR-Workflow, ist es erstaunlich, wie mächtig und einfach man mit Tools wie MagicBullet das Gewünschte steuern kann. Solche Tools bieten auch Presets, die mit einem Klick einen filmischen Look erzeugen. Wenn man aber lange in diesem Bereich arbeitet, kann man sich auch ohne solche Tools einen eigenen Workflow aufbauen, etwa über Farbton/Sättigung, Weißabgleich, Kurven, S-Kurven, Farbräder usw.
  • In diesem Fall ist es Software, die das iPhone wie eine Kamera von Blackmagic behandelt. Den Screenshots nach ist die UI/UX den aktuellen Blackmagic-Cinema-Kameras sehr ähnlich
    Wenn also zwei Kamera-Operatoren arbeiten oder ein iPhone auf ein Stativ gesetzt wird, kennt jeder Operator die Einstellungen seiner Kamera und kann sie an normale Filmkameras anpassen. Man kann zum Beispiel Verschlusszeit oder Shutter Angle, Auflösung, Weißabgleich und Tint sowie Histogramm-Darstellungen zum Abgleichen der Belichtung schnell visuell prüfen
    Dass sie Zeit und Geld in diese App gesteckt haben, um das Ökosystem zu erweitern, ist ziemlich clever und cool. Ich vermute, es gibt eine beträchtliche Überschneidung zwischen Leuten, die mit dem iPhone filmen, und Leuten, die eine wirklich gute Budget-Cinema-Kamera wie die Pocket 4K/6K kaufen möchten
    Ich weiß nicht, wie HN Blackmagic sieht, aber dieses Unternehmen macht ziemlich coole Dinge. Wenn man eine Kamera kauft, legen sie DaVinci Resolve bei, einen vollwertigen Konkurrenten zu Adobe Premiere Pro. Zur Einordnung: Premiere Pro kostet 21 Dollar pro Monat, und die günstigste Blackmagic-Cinema-Kamera, die Pocket 4K, kostet 1200 Dollar. Wenn man Resolve auf eine Stufe mit Premiere Pro stellt, hat man nach fünf Jahren im Grunde eine weiterhin aktiv aktualisierte Kamera kostenlos bekommen
    Außerdem haben sie die Branche kontinuierlich unter Druck gesetzt, günstiger zu werden. Sie waren eines der ersten Unternehmen, das die Aufzeichnung in einem RAW-Format auf Consumer-USB-C-SSDs ermöglichte. Als die Kamera erschien, konnte man eine 1-TB-Samsung-T5 für etwa 100 Dollar kaufen, während der Konkurrent RED einen noch immer 1500 Dollar teuren proprietären SSD mit 480 GB verlangte. Früher war es auch nicht ungewöhnlich, dass Cinema-Kamera-Hersteller Tausende Dollar dafür verlangten, CinemaDNG RAW oder ProRes nutzen zu dürfen; Blackmagic-Kameras boten dagegen mehrere RAW-Aufzeichnungsoptionen kostenlos an
  • Sie bieten alle Werkzeuge, die man braucht, um in einer professionellen Umgebung professionell zu arbeiten. Dazu gehören manuelle Vorgabe aller Kameraeinstellungen, gutes Metering zur Vermeidung von Sensor-Clipping, Audio-Metering zur Vermeidung von Recorder-Clipping, Timecode-Synchronisation mit anderen Kameras und Audiorecordern, LUT-Vorschau usw.
    Der „cineastische Look“ entsteht aus der Kombination vieler Elemente. Man braucht gute Beleuchtung, 24 fps mit 180-Grad-Shutter-Angle oder passende Zeitlupe, sorgfältiges und künstlerisches Color Grading, Zeit zur Vorbereitung der Szene und gutes Framing, gute Objektive, einen guten Kamerasensor mit hohem Dynamikumfang, eine stabil gehaltene oder sanft bewegte Kamera – abgesehen von absichtlichen Ausnahmen –, Musik und hochwertiges Audio, das viel wichtiger ist, als viele denken
    Letztlich entsteht der cineastische Look, wenn viele Elemente und meist mehrere Personen als ein System ineinandergreifen. Diese App ermöglicht es, dass ein Smartphone Teil dieses Systems wird
    Einzigartig an dieser App ist, dass sie direkt in DaVinci Resolve integriert ist und in diesem Workflow vermutlich bequemer als Filmic Pro ist – und dass sie kostenlos ist. Filme und TV-Serien werden schon seit einigen Jahren mit dem iPhone gemacht, daher ist es aus Branchensicht eher eine schrittweise Veränderung
  • Ich versuche nicht, die endgültige Antwort zu geben, aber ein paar Hinweise aus einschlägigen YouTube-Videos wären: Beim Licht, wenn es dramatisch sein soll, Kantenlicht oder Gegenlicht; wenn es weich wirken soll, umhüllendes Licht; in Innenräumen ein Low-Key-Look ohne weiße Wände; künstliches Licht sollte möglichst motiviert wirken
    Beim Setdesign nimmt man für Filme über Geld Banker-Lampen, ansonsten ergänzt man gewöhnliche Tischbeleuchtung
    Bei Objektiven nutzt man Anamorphoten, um die für sphärische Objektive typische perspektivische Verzerrung zu vermeiden und einen Effekt von „reicher Tiefe“ zu erzielen. Überraschenderweise liefern technisch beste Objektive nicht unbedingt das Bild, das am „hollywoodmäßigsten“ aussieht. Sie sind so scharf, dass sie sogar als „klinisch“ bezeichnet werden. Viele Kameraleute mögen Objektive mit „Charakter“, aber Artefakte wie grüne und cyanfarbene Farbsäume durch longitudinale chromatische Aberration gelten meist als hässlich
    Auf Kameraseite sind ein hoher Dynamikumfang, das Vermeiden von Clipping in Highlights oder Schwarzbereichen, bei Bedarf zusätzliche Beleuchtung und der Erhalt echter Bilddetails wichtig. Wenn digitales Sharpening im Rohmaterial steckt, wirkt es sofort seltsam
    Beim Color Grading braucht man gutes Tone Mapping, und das Bild sollte auch in Schwarzweiß gut aussehen, was größtenteils über die Beleuchtung gelöst wird. Außerdem braucht man eine ansprechende Farbpalette; Farbharmonie und Gradienten in guten wahrnehmungsbasierten Farbräumen wie okmap sind wichtig. Das wird meist über Set-, Figuren- und Kostümdesign gelöst. Sättigung ist ebenfalls einer der am häufigsten übersehenen Faktoren. Starke oder schwache Sättigung ist möglich, aber wenn die Variation innerhalb eines Frames zu groß ist, kippt das Bild schnell. Man muss auch dagegen ankämpfen, dass die meisten Software-Tools zur Farbmanipulation dazu neigen, hochgesättigte Bereiche heller zu machen. Tatsächlich sollten sie dunkler werden

Betrachtet man nur die Kamerasteuerung, benötigen normale Operatoren oder Kameraassistenten manuelle Fokusverlagerungen, eine Methode zur Beurteilung der Belichtung anhand von in IRE gemessenen Werten sowie eine Methode zur Abschätzung des Belichtungsverhältnisses zwischen Highlights und Schatten. Für einen hellen Look sind es 2:1, für einen dunklen Look 4:1, bei Batman 5:1 oder mehr. Besonders wichtig sind eine Warnung vor Clipping in den Highlights, insbesondere auf der Haut von Schauspielern, sowie die Steuerung des Shutter Angle, der üblicherweise 180 oder 90 Grad beträgt, statt der in der Fotografie verwendeten Verschlusszeit.

• Ich weiß nicht, warum Projektmanager immer versuchen, Chat-Funktionen in Apps einzubauen. Ich frage mich auch, ob die wirklich jemand nutzt.
  Persönlich empfinde ich integrierte Chats in jeder Utility-App als Ressourcenverschwendung. Ich mag es auch nicht, wenn Kommunikationsplattformen bei der Zusammenarbeit noch weiter fragmentiert werden, und wenn ich nicht ordentlich dafür bezahlt werde, möchte ich nicht noch eine weitere Chat-Plattform für die Zusammenarbeit nutzen. Ich bin gerade dabei, mich von mehreren Chat-Plattformen zu lösen, die ich bei einem gerade abgeschlossenen Projekt zwangsläufig verwenden musste.

  • In diesem Fall könnte es für das Produktionsteam sinnvoll sein. Etwa, um bestimmte Clips oder Shots leicht zu referenzieren oder verlustfreie Videoclips zu übertragen.

• Ich wünschte, jemand würde Blackmagic bitten, die App standardmäßig in den Querformat-Aufnahmemodus drehen zu lassen. Auch dann, wenn die automatische Drehung des Telefons deaktiviert ist.
  Normalerweise nutze ich mein Handy außer zum Fotografieren und Filmen nie im Querformat. Ich kann das Handy zum Aufnehmen von Fotos und Videos zwar quer halten, aber in dieser App funktioniert das nicht.

  • In Shortcuts kann man eine Automation erstellen, die beim Öffnen oder Schließen einer App, einschließlich dieser App, die Ausrichtungssperre automatisch ein- und ausschaltet.
  • Es ist keine vollständige Lösung, aber wenn man die Ausrichtungssperre des Handys deaktiviert, es ins Querformat dreht und dann in die Einstellungen geht, findet man die Einstellung Aktuelle Ausrichtung sperren.
  • Wenn die Videoanforderungen nicht komplex sind, könnte diese App passen: https://apps.apple.com/nl/app/horizon-camera/id778576249

• Für einen Kamerahersteller ist das eine zukunftsorientierte Strategie. Statt gegen das iPhone zu kämpfen, hat Blackmagic verstanden, dass das ein Marktsegment ist, das für Blackmagic-Kameras unabhängig vom Formfaktor schwer zu erreichen ist.
  Bei xTribe studios haben wir vier Blackmagic-Kameras, und sie sind großartig, aber wenn Gen-Z-Podcaster kommen, sieht man oft ein iPhone mit einem Rode-Shotgun-Mikrofon in einem SmallRig-Cage.

• Die iOS-Kamera-API ist ziemlich eingeschränkt, was den Rohzugriff auf alles angeht, worauf die integrierte Kamera zugreift.
  Zum Beispiel lassen sich Parameter des Algorithmus für die optische Bildstabilisierung nicht einstellen. Deshalb überrascht es mich, dass Drittanbieter eine Kamera-App bauen können, die die integrierte Kamera-App „schlägt“.

  • Erstens: Die API legt zwar keine Rohsteuerung für alles offen, aber sie legt deutlich mehr offen als die Standard-Kamera-App.
    Zweitens gibt es bei wertvollen Entwicklern wie Blackmagic oder Adobe sehr regelmäßige Kommunikation zwischen den Ingenieuren und Produktmanagern beider Unternehmen. Ich würde keine privaten APIs erwarten, aber so etwas hat es in den letzten Jahren bei Drittanbieter-Apps durchaus gegeben. Man muss nur in den IPAs großer Entwickler nach undokumentierten Berechtigungen schauen. Solche Apps erhalten viel Unterstützung von Apple und können über Jahre oder mehrere iOS-Releases hinweg entstehen.

• Ich frage mich, ob die Formulierung „Ein Telefon hat normalerweise drei rückseitige Objektive – 13 mm, 24 mm und bis zu 77 mm Tele – sowie ein Frontobjektiv“ von einem Copywriter stammt oder ob jemand aus dem UI-Team sie ergänzt hat, um die Menge an Content in den einzelnen Abschnitten auszugleichen.
  Node.js-/NPM-Entwickler machen so etwas auch.

• Ich habe zwei Takes mit denselben Einstellungen aufgenommen; einer lag bei etwa ISO 1500, der andere bei etwa ISO 3000. Müsste der zweite nicht ungefähr doppelt so hell sein wie der erste? Die Helligkeitsänderung ist kaum zu erkennen.
  Es scheint dasselbe zu sein wie bei allen anderen Kamera-Apps, die ich unter Android und iOS getestet habe. Feine Einstellungen wie ISO scheinen über die System-API, die Apps nutzen können, nicht zugänglich zu sein. Wenn das so ist, erwarte ich zumindest, dass die App mich nicht anlügt.
  Kann das jemand bestätigen oder widerlegen? Ich kenne mich weder mit Fotografie noch mit iOS gut aus, vielleicht habe ich da etwas missverstanden.

  • Wenn man ISO anpasst, sieht man eine Helligkeitsänderung, daher weiß ich nicht, wie du zu dem Schluss kommst, dass die System-API der App diesen Zugriff nicht gibt.
    Von ISO 1500 auf ISO 3000 zu gehen verdoppelt zwar die Lichtempfindlichkeit des Sensors, aber die Szene wirkt dadurch nicht zwangsläufig doppelt so hell.
  • Ergänzend zu den anderen Antworten: Wenn man die Lichtempfindlichkeit des Sensors ändert, wird das, sofern die Blende nicht fest eingestellt ist, dadurch kompensiert, dass die Blende weniger Licht einlässt.
    Wenn du also keine feste Blende einstellst, sollte es keinen auffälligen Helligkeitsunterschied geben.
  • ISO ist eine lineare Skala, Wahrnehmung ist logarithmisch. Wenn man bei unveränderter Verschlusszeit den ISO-Wert verdoppelt, steigt die Belichtung nur um eine Blendenstufe, fühlt sich also nicht doppelt so hell an.
  • Das gilt nur, wenn alles andere gleich bleibt. Normalerweise versucht die automatische Belichtung, die Belichtung auf demselben Niveau zu halten, und kompensiert das durch eine Änderung der Integrationszeit, also der Verschlusszeit, oder der Blende.
  • „Feine Einstellungen wie ISO sind über die System-API, die Apps nutzen können, nicht zugänglich“ – ich weiß nicht, was damit gemeint ist.
    Apps, die nicht zu stark vereinfacht sind, bieten schon seit Langem im manuellen Modus ISO- und Verschlusssteuerung an. Beispiel: https://f-droid.org/en/packages/net.sourceforge.opencamera/

• Direkt heruntergeladen. Applaus an die Entwickler, die dafür gesorgt haben, dass die App keinerlei Daten sammelt. Sie haben sich den Eindruck verdient.