StageConnect: Open-Sourcing des Behringer-Protokolls

• StageConnect hat das Behringer-Kommunikationsprotokoll für Audiogeräte unter der GPL-3.0-Lizenz als Open Source veröffentlicht
• Das Projekt ist eine Arduino-Bibliothek auf Basis der Analog Devices A²B Audio Bus-Technologie und unterstützt Verbindungen zu Geräten wie Behringer WING und Midas DP48
• 32 Kanäle, 48 kHz, 32-Bit unkomprimierte Audiosignale können mit nur einem einfachen XLR-Kabel gesendet und empfangen werden
• Beispielcode und Schaltplandokumente sowie detaillierte Anleitungen zur Software- und Hardware-Implementierung werden bereitgestellt
• Durch die offizielle Unterstützung und Bereitstellung von Informationen durch Behringer und MusicTribe wird Stabilität und Kompatibilität sichergestellt

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Überblick zu StageConnect

• StageConnect ist eine Open-Source-Implementierung für Arduino des in Behringer-Audiogeräten verwendeten Protokolls
• Das zentrale Merkmal ist die Nutzung des auf dem Analog Devices AD242x-Chipsatz-Portfolio (z. B. AD2428) basierenden A²B (Automotive Audio Bus), mit dem sich mehrere Audiogeräte einfach verbinden lassen

Hauptmerkmale und Funktionen

• Der A²B-Audiobus ist eine in Fahrzeuganwendungen erprobte Technologie, die ein 32-Kanal/48-kHz/32-Bit-Audiosignal ohne zusätzliche Kompression überträgt
  • Die Übertragung ist mit einem Standard-XLR-Kabel möglich
• Die Bibliothek unterstützt die Implementierungsstruktur von Main- und Sub-Nodes (Controller und Slave)
• Als Beispiel wird die Verbindung zwischen Behringer WING (Mixer) und Midas DP48 (Monitoring-System) verwendet
• Das StageConnect/A²B-Mastergerät kommuniziert über eine virtuelle I²C-Verbindung und folgt einer Integrationsstruktur zwischen Arduino und dem AD242x-Chipsatz

Verwendung und Erweiterbarkeit

• Bei der Nutzung der Bibliothek werden die Hauptklasse (StageConnect) und eine I²C-Wrapper-Klasse instanziiert, und Ereignisse werden über Callbacks der Wire-Bibliothek verarbeitet
• Beispiels-Code und Beispiels-Hardware-Schaltpläne werden bereitgestellt, sodass eine einfache Entwicklung und Erweiterung möglich ist
• Zur Hardware-Referenz kann der AD2428MINI-Evaluierungsboard-Entwurf herangezogen werden

Technische Details und Hinweise

• Die Abstimmung des Filter-Netzwerks des AD242x-Chipsatzes ist sensibel, daher ist bei der Schaltungsgestaltung eine sorgfältige Justierung der Hardware-Parameter erforderlich
• Analog Devices empfiehlt eine maximal 15 m lange Kabellänge, Behringer erlaubt jedoch längere Kabel
• Detaillierte Konfigurationsmethoden der Bibliothek (z. B. Marken-/Produkt-ID, Mailbox-Systembefehle usw.) sind in den Dokumenten des Verzeichnisses Documentation beschrieben

Lizenz- und Beitragsinformationen

• Das Projekt ist unter der GPL-3.0-Lizenz veröffentlicht, sodass Quellcodeänderungen und -weiterverteilung möglich sind
• Durch die offizielle Bereitstellung der Protokolldaten und die Freigabe des Quellcodes durch MusicTribe/Behringer ist die Lösung besonders stabil
• Beitragende des Projekts sind zwei Personen, darunter Dr. Christian Nöding

Wert und Wettbewerbsfähigkeit von Open Source

• Als erste öffentlich verfügbare Open-Source-Code-Basis zu einem Behringer-Protokoll bietet das Projekt großes Potenzial für Interoperabilitätsforschung zwischen der Community und Geräten von Drittanbietern
• Da es auf Arduino basiert, ist die Einstiegshürde für B2B- und DIY-Audionetzwerksysteme gering, und die Wiederverwendbarkeit ist hoch

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Hacker-News-Kommentare

• StageConnect ist eine Verbindungsart, mit der sich 32 Kanäle unkomprimiertes Audio über ein einziges XLR-Kabel übertragen lassen; sie basiert auf A2B (Automotive Audio Bus)

  • Ich frage mich, wie hoch die Latenz ist und welche Kabellänge ohne Repeater möglich ist

• Ich verstehe nicht ganz, warum Behringer in der "Pro-Audio"-Community so gering geschätzt wird; in Rider-Dokumenten gibt es sogar oft eine "No Behringer"-Klausel<br>Ich habe vor ein paar Jahren ein Behringer WING gekauft und bin in meinem Homestudio sehr zufrieden damit. Es bietet hervorragende Konnektivität mit Midas-Stageboxen, intuitives Routing, praktisch unbegrenzte Funktionen und arbeitet als 32-Kanal-USB-Audio-Interface auch gut mit Logic zusammen. Mit einer DANTE-Karte ist sogar Echtzeit-Streaming von Mehrkanal-Audio auf dem Mac möglich, Live-Aufnahmen auf SD-Karte sind einfach, und die Fernsteuerung per iPad und externen Apps ist ebenfalls komfortabel – es gibt also viele Funktionen<br>Dazu gibt es inzwischen auch Rack- und Kompaktversionen, aber die Kernfunktionen bleiben gleich<br>Wie in dem deutschen Witz bzw. Sprichwort "Was der Bauer nicht kennt, frisst er nicht" gilt am Ende: Wer keine Erfahrung damit hat, nimmt es eben nicht in seine Maßstäbe auf. Ich habe es selbst benutzt und bin ehrlich zu einem Fan von Behringer geworden, besonders vom WING

  • Ich nutze ein Behringer X32 Rack zusammen mit einer Digital Snake, um etwa 20 verschiedene Audioquellen wie Radio, SDR und Online-Streams im Labor und zu Hause zu routen; es ist das leistungsfähigste Gerät in meinem Büro<br>Allerdings ist die Qualität des X32 nicht völlig makellos. Im Netzteil waren defekte Kondensatoren, die ich selbst repariert habe. Der Drehschalter des Rack-Geräts ist kaputt, aber da ich es per Fernsteuerung bediene, stört mich das nicht besonders<br>Trotzdem bin ich von dieser Kombination aus Preis und Technik beeindruckt; dass ich über CAT-5 32 Kanäle AES-Audio vom getrennten Labor in mein Homeoffice übertragen kann, finde ich wirklich großartig
  • Alle Punkte, die du erwähnt hast, sind aus Sicht eines Tour-Musikers eher nicht so wichtig. Für Musiker ist in der Praxis entscheidend: Klingt das Gerät gut? Ob Aufbau oder Wartung unbequem sind, ist Sache der Roadies oder Live-Techniker. Manche Behringer-Geräte klingen gut, aber Bands sind bei ihrem Sound empfindlich, und mit einer "no Behringer"-Regel lassen sich billige, minderwertige Geräte mit zwei Worten aussortieren<br>Ein anderer Punkt betrifft Urheberrecht und Ethik. Behringer kopiert teils andere Designs, lässt sie günstig in großen Stückzahlen fertigen und verkauft sie billig. Dazu habe ich selbst gemischte Gefühle. Ich habe mir kürzlich einen 2600 gekauft, und zu diesem Preis hätte ich so etwas sonst nie besitzen können
  • Ein paar Dinge dazu:<br>1) Behringer hatte seit den 90ern einen schlechten Ruf wegen Qualitäts- und Zuverlässigkeitsproblemen. Heute halte ich diese Einschätzung zumindest bei den Produkten, die ich besitze, für unfair. Aber der schlechte Ruf hält sich bis heute<br>2) Es gibt ethische Fragen. Manche sehen es so, dass Behringer dank niedrig bezahlter Arbeitskräfte im Fernen Osten und durch das Kopieren fremden IPs ohne eigene R&D-Kosten so billig verkaufen kann. Ich erinnere mich auch an die Sponsoring-Kontroverse vor ein paar Jahren und an Reibungen mit Partnerfirmen. Auch an die Sache rund um den UBxa erinnere ich mich vage<br>3) Wegen des Billigmarken-Images. In der Synth-/Pro-Audio-Community gibt es auffallend viele arrogante Elitisten. Wenn man in Synth-Communities auf Reddit Behringer lobt, wird man fast garantiert heruntergevotet<br>4) Manche halten auch CEO Uli Behringer für exzentrisch<br>Ich selbst stimme nicht allen Geschäftspraktiken des Unternehmens zu, erkenne aber an, dass sie gute Produkte für Menschen mit kleinem Budget bauen. Ich habe auch einen TB-303-Klon, und da viele Firmen so etwas als Acid Box bauen, sehe ich darin kein besonderes Problem. Ich habe auch einen Poly D; basierend auf dem Minimoog, aber mit zusätzlichen Oszillatoren, Paraphonie, MIDI und Sequencer ist er im Vergleich zu einem Vintage-Instrument für 5.000 Pfund vernünftig Auch auf YouTube gibt es viele Creator, die ihre Produkte positiv bewerten, darunter etwa Wine & Synths
  • Ich kaufe Unternehmen mit einem Geschäftsmodell nach dem Motto "bestehende Designs billig kopieren, sich nur auf Preiswettbewerb konzentrieren und ohne R&D den Markt umkrempeln" meist nur ungern, weil ich glaube, dass das langfristig eher Preiswettbewerb als echte Neuerungen fördert Egal in welchem Bereich: Ich mag diese Tendenz nicht und bevorzuge Marken, die in Innovation investieren Allerdings ist diese endlose Wiederholung von Debatten wie "die sind am billigsten" oder "die kopieren nur" inzwischen ermüdender als die Produkte selbst, sobald Behringer erwähnt wird
  • Wenn man innovative Produkte massiv billiger kopiert, machen die Originalhersteller dicht und die ganze Branche stagniert

• Behringer war über Jahre ziemlich verbraucherfreundlich. Das ist für mich ein Faktor beim Kauf von Audio-Equipment

  • Behringer hat sich von "billigem nutzlosem Kram" zu einer Firma entwickelt, die sehr robuste Geräte baut und Nutzerfeedback aufgreift<br>Wer heute in diesen Markt einsteigen will, muss Behringer bei Qualität und Preis übertreffen, und das ist 2025 nicht leicht<br>Die Audio-/Live-Branche lebt stark von Mundpropaganda und persönlichen Netzwerken. Ein Freund von mir kennt Uli Behringer persönlich, und wenn ein Pult während einer Show ausfällt, wird er ihn um 1 Uhr nachts wütend anrufen. Wenn der Ruf erst einmal leidet, kauft niemand mehr dieses Produkt – oder gleich die ganze Produktlinie nicht mehr<br>In der Videoproduktionsbranche ist es genauso. Wenn ein Produkt gut ist und am Set keine Probleme macht, kann man damit viel Geld verdienen. Wenn es aber auch nur ein einziges Mal eine Aufnahme ruiniert, ist es in diesem Markt auf ewig verbrannt. Leute in der Branche haben ein Gedächtnis wie Elefanten und vergeben nicht leicht
  • Behringer hat in letzter Zeit alte Synthesizer wieder für die breite Masse verfügbar gemacht, die die ursprünglichen Hersteller gar nicht mehr neu auflegen wollten und die inzwischen extrem teuer geworden waren. Dazu haben sie die Preise sehr niedrig gehalten und kopieren inzwischen auch Studio-Equipment, um es günstig anzubieten<br>Als ich mit Musik angefangen habe, galt Behringer einfach nur als billiger Schrott
  • Markenloyalität kann durch Qualität aufgebaut werden – ob real oder wahrgenommen. Man schützt sie über Innovation, Wert oder ein geschlossenes Ökosystem<br>Behringers Stärke ist der Wert, also das Preis-Leistungs-Verhältnis. Wenn ihre Geräte zum Standard würden, hätte das nur positive Effekte
  • Der Kundenservice war überraschend gut. Sie haben mir geholfen, Teile für ein altes, längst eingestelltes Pedal zu bekommen. Ich habe mit fast nichts gerechnet, aber es war eine erstaunlich gute Erfahrung
  • Mein Phase Linear 400-Verstärker ist kaputtgegangen, und ich habe ihn durch einen Behringer A800 ersetzt; der war billiger als die Ersatztransistoren. Der alte Verstärker war zwar gut abgestimmt, aber in meinem Alter klingt der A800 für mich besser

• Man sollte wissen, dass diese Veröffentlichung keine Open-Source-Freigabe von Behringers internen Spezifikationen oder Implementierungen ist, sondern das Ergebnis von Reverse Engineering durch Christian Nöding. Videos zu dem Projekt wurden auf Hacker News auch schon mehrfach gezeigt. Trotzdem ein kleines Lob auch an Behringer dafür, dass sie die offizielle Erlaubnis gegeben und einige interne Informationen geteilt haben

• Behringer ist ein umstrittenes Unternehmen, hat aber den Markt für elektronische Musikinstrumente verändert. Ich habe drei ihrer Synths und bin sehr zufrieden damit<br>Es ist nicht die allerhöchste Qualität, aber sie bieten ziemlich ordentliche Qualität zu einem Preis, den sich praktisch jeder leisten kann. Für reisende Musiker ist es vielleicht nicht das Beste, aber für zu Hause perfekt

  • Ich stimme der Aussage "nicht höchste Qualität, aber bezahlbarer Preis plus vernünftige Qualität" zu<br>Meiner Meinung nach hat Behringer weniger etwas wirklich innoviert, sondern sich durch kontinuierliche Verbesserungen und Preiswettbewerb durchgesetzt. Die Produkte selbst sind nicht innovativ; von Innovation kann man eigentlich nur beim Preis sprechen<br>Das allein ist natürlich schon eine beachtliche Leistung, aber das Wort "Innovation" passt etwas weniger
  • Als langjähriger Instrumentenfan und Entwickler im Beruf stimme ich zu<br>Behringer hat bestehende Instrumente unter dem Label Einstiegssegment de facto standardisiert und verbilligt. Beides ist wichtig, damit Musiker an vernünftiges Equipment kommen In der realen Instrumenten- und Audioindustrie gibt es erhebliche Probleme durch Vertriebsketten und Zwischenmargen; ein Synth, der in der Herstellung 180 Dollar kostet, kann für 1.800 Dollar verkauft werden Der Erhalt stationärer Läden ist nach wie vor teuer, aber dank Behringer und dem Zustrom günstiger Geräte bekommen auch Läden vor Ort wieder etwas Luft Und es gibt zwei Arten von "günstig". Nicht nur der Preis ist niedrig, auch die Haltbarkeit ist grundsätzlich ordentlich. Das Preis-Leistungs-Verhältnis ist gut genug, dass man mehrere Mixer, Eurorack-Module oder Gitarrenpedale davon kauft Natürlich gibt es geschäftliche Schwächen und Gründe, die Moral zu hinterfragen. Aber wenn ich sehe, wie ein Teenager mit einem Behringer-Setup seine erste Home-Rig aufbaut, denke ich, dass das der Beginn eines musikalischen Lebenswegs sein kann. Andere Hersteller werden darauf letztlich reagieren müssen

• Solche Nachrichten sind natürlich erfreulich, aber ehrlich gesagt habe ich gemischte Gefühle. Ich würde mir wünschen, dass Behringer, die jahrzehntelang auf den Designs anderer aufgebaut und dadurch günstige Geräte hergestellt haben, fast alles Open Source machen würden Einerseits haben sie die Preise für Gear gesenkt und die Zugänglichkeit verbessert, andererseits verlieren Innovatoren dadurch Einnahmen und damit Mittel für künftige Innovationen Trotzdem hat Behringer auch etwas von Robin Hood der Musiktechnik, weil sie teures Equipment für Musikbegeisterte mit kleinem Budget zugänglich machen. Für die Zugänglichkeit von Instrumenten ist das klar ein Gewinn Trotzdem fühlt es sich etwas unangenehm an, weil dieses Modell auf Kosten anderer zu funktionieren scheint

  • Unternehmen wie Behringer sind notwendig, um das Patentsystem ethisch zu rechtfertigen. Das Wesen von Patenten ist ein zeitlich begrenztes Monopol, nach dessen Ablauf jeder etwas günstig reproduzieren darf. Günstige Implementierungen nach Ablauf von Patenten sind genau das, wofür das System gedacht ist

• Als jemand, der Behringer-X32/M32-Produkte seit fast 20 Jahren nutzt, finde ich es wirklich großartig, wenn ein Hersteller ein Transportprotokoll öffentlich teilt. Normalerweise sind solche Spezifikationen teuer weggeschlossen oder nur schwer zugänglich<br>Ich frage mich, wie das A2B-Board auf dem Foto mit den X/M32-Boards verbunden wird. Falls es eine AES50-Implementierung ist, könnte dann vielleicht jemand sogar einen AES50-Router bauen

  • Ich bin Vollmitglied der AES<br>Die X32-Modulschnittstelle ist eigentlich ziemlich simpel. Im Grunde laufen vier 8-Kanal-I2S-TDM-Streams in beide Richtungen. Man muss das nicht kompliziert an AES50 anpassen AES50 selbst ist ein offizieller Standard (für 50 Dollar erhältlich). Die Struktur ist "Ethernet mit festen Adressen plus Custom Frames"; auf zwei weiteren Signalleitungen liegen ein Takt mit dem 64-Fachen der Samplerate und bei jeweils 2048 Samples ein Duty-Cycle-Puls. Ich plane, irgendwann selbst ein AES50-Board zu bauen<br>Einen Router zu bauen ist absolut möglich, aber weil AES50 Point-to-Point ist, braucht man im Router einen zusätzlichen Mechanismus, um festzulegen, welcher Eingang wohin gesendet wird
  • Das Fehlen offener Standards hat sich preislich ziemlich negativ ausgewirkt. A&H-Stageboxen sind wirklich teuer. Wenn man ein Allen-Pult benutzt, gibt es praktisch keine Alternative dazu (höchstens Dante, aber das ist ebenfalls teuer)

• Ich frage mich, warum man für so einen Einsatzzweck XLR-Stecker gewählt hat. In Audio-Mixing-Umgebungen sind sie zwar allgegenwärtig, aber ich hätte Sorge, dass verschiedene Verwendungszwecke verwechselt werden. Ich weiß auch nicht, ob die Geräte 48V Phantom Power aushalten würden<br>Solche Fälle gibt es im Audiobereich oft. TSR-Audio wird zum Beispiel für Stereo-/symmetrisches Audio, Kopfhörer/Mikrofone, verschiedene Line-Level, hochohmige Signale, MIDI oder Fußschalter verwendet – also für Funktionen, die überhaupt nicht miteinander kompatibel sind

  • Die Auswahl an Steckverbindern, die robust genug für den Bühneneinsatz sind, ist begrenzt. Alternativen sind teuer und schlechter verfügbar. Es gibt kaum etwas, das sich so bewährt hat wie 1/4"-Klinke und XLR. Selbst nach einem Unfall sind beide in wenigen Minuten austauschbar, deshalb werden sie in der Audiowelt breit genutzt<br>Eigentlich fragwürdiger sind Barrel-Stecker in drei Varianten mit jeweils anderen elektrischen Spezifikationen, und bei USB ist es ähnlich. Dass XLR an Phantom Power stirbt, kommt selten vor; viel wahrscheinlicher ist eine Beschädigung von Geräten, wenn Klinkenstecker als Lautsprecheranschluss verwendet werden. Bei den Sachen, die ich repariert habe, war in Fällen von Phantom-Power-Schäden meist ein XLR-auf-TRS-Adapterkabel dazwischen
  • XLR ist wie geschaffen für Differenzsignale und fast überall leicht zu bekommen. Auch 48V sind kein Problem, solange man das Prinzip von Differenz- bzw. Phantomübertragung versteht<br>Die Audioindustrie bewegt sich nicht in eine unnötige Abschaffung von Vielfalt und Erweiterbarkeit bei Buchsen, SD, USB, Batterien usw. Es könnte zwar besser sein, aber notwendig ist das nicht unbedingt
  • XLR, besonders Neutrik-Stecker, und hochwertige Kabel sind extrem robust<br>So robust, dass man damit ein Auto abschleppen und es danach direkt wieder auf einem großen Festival einsetzen könnte<br>Durch die differentielle Signalübertragung werden physikalisch 99 % externer Störungen abgeblockt. Das ist ein bisschen wie CAN-Bus im Auto
  • XLR ist vor Ort bereits weit verbreitet. Cat5 gibt es auch, aber nicht in derselben Selbstverständlichkeit
  • Auch in DMX-Systemen für Bühnenlicht wird XLR oft verwendet; vor Ort bekommt man dann häufig den Rat: "Mach das lieber nicht." Auch bei diesem Standard sollte man also vorsichtig sein

• Es freut mich, dass die Muttergesellschaft Music Tribe (mit Sitz auf den Philippinen, die verschiedene Audio-Spezialfirmen übernommen hat) so etwas Freies und Open-Source-freundliches zulässt<br>Jetzt habe ich auch erfahren, dass der CEO/Gründer Uli Behringer ist<br>https://en.wikipedia.org/wiki/Music_Tribe

  • Wenn ein Unternehmen eine gewisse Größe erreicht, wird es auf verschiedene Weise offener für die Optimierung seiner Unternehmensstruktur. Das machen letztlich alle so

• Ich frage mich, ob A2B selbst vollständig proprietär ist. Wenn man danach sucht, findet man nur Datenblätter zu den Transceivern von Analog Devices, aber das Protokoll selbst bleibt undurchsichtig. Trotzdem wirkt das I2C-Tunneling zwar klein, aber in der Praxis enorm nützlich

  • A2B ist ein proprietärer Standard